GDC2016 【巫師3 狂獵】的遊戲事件工做流

巫師3 狂獵（The Witcher 3: Wild Hunt ）的遊戲事件工做流

 

http://game.watch.impress.co.jp/docs/news/20160320_749169.html

 

CD PROJEKT RED的主程序、Piotr Tomsinski

 

    在GDC2016的最後一天18號， CD PROJEKT RED的主程Piotr Tomsinski，以【巫師3：狂獵的幕後（ BEHIND THE SCENES OF THE WITCHER 3: WILD HUNT） 】爲題，進行了動做RPG【巫師3：狂獵】的事件對話系統的開發流程的解說。另外， 【巫師3：狂獵】也被參加GDC 2016的開發者評選爲【年度遊戲 獎 】。

 

【 開頭是「 巫師3：狂獵 」的介紹演示】

 

 

     Tomsinski把 【巫師3：狂獵】定義爲「不是基於一條主線故事進行的開放世界的RPG「，故事是本做的生命。在本做的介紹演示後， Tomsinski對本做的事件對話系統，對根據玩家自身想法來適當的給予選擇的機會，以及選項有着動搖玩家感情意義的重要性作了說明。

 

    雖然說如此，但讓動畫師手動的製做35個小時以上的電影級的事件會話，必需要動用大量的動畫師才能夠。 那種最簡單拍攝的幕間過場動畫（Cut Scene）姑且不算，但對於用手工製做RPG會話要花費的時間，很明顯是不現實的。在 【巫師3：狂獵】的故事事件裏，是把2.5個小時的過場動畫用35個小時的會話事件系統來控制，就如 Tomsinski所說，過場動畫的製做成本很是昂貴。除了重要場景外高消費外，其餘的部分天然要採用不一樣的解決方法。

 

 

RPG遊戲中故事的重要性

 

RPG的事件場景製做很是的痛苦

 

過場動畫和對話事件的對比，右下的小畫面是過場動畫

 

     Tomsinski他們爲本做的對話事件系統開發了本身的工具。 故事的Sequence的製做 由【任務圖表（ QUEST GRAPH） 】和【對話編輯器（ DIALOGUE EDITOR） 】構成。因爲爲本做開發了大量的工具，製做看起來就很容易了。

 

    劇本做家創做的劇情，經過基於節點的【 QUEST GRAPH 】，把故事的序列邏輯按必定單位的節點替換，而分歧用流程線來聯繫。雖然【 QUEST GRAPH 】看起來作了階層化，但大量的管理仍是很成問題。儘管如此，把流程視覺化能夠更方便理解的顯示，是這種可視化腳本工具的優勢吧。

 

【QUEST GRAPH】的畫面

 

【DIALOGUE EDITOR】的畫面

 

    每一個節點內部創做的內容，是在基於Timeline的【 DIALOGUE EDITOR 】中來製做的。每一個節點內，有角色，相機，光源，面部表情，天氣等的控制變化。除了像一般那樣使用系統來製做事件節點外，還有更加詳細的製做方法，能夠製做出更加流暢的事件節點，這個就是使用【 GENERATOR 】經過模板生成節點的Timeline。基於Timeline的工做雖然要比製做定製的過場劇情輕鬆，但一個個的準備全部節點的Timeline仍是很麻煩，只能說是稍微輕鬆了一些。

 

「DIALOGUE EDITOR」中Timeline的編輯

 

「GENERATOR」是很是便利的工具

 

各類待機動畫

 

注視點的管理在系統以外並且複雜

 

    考慮到要完全的節省工做，在其餘方面也要更加的講究。角色的待機動畫上，  準備了站立的，  單膝跪地，坐着等姿式，角色攻擊時毅然等內部感情的狀態，以及注數其餘角色時眼睛和頭部轉向的動畫，有着至關多的數據。

 

    爲了實現這樣的對話事件系統，美術師準備的動畫總數有2400個以上，老幼年女也有考慮，但這樣也不是足夠充分。亞人種的怪物角色的對話也有，進一步的對應全部的類型。

 

動畫總數超過了2400個

 

 

和怪物的對話也必須有 ……

 

    【巫師3】的解決方案是，在【 DIALOGUE EDITOR 】上，修改一部分 角色的 控制器Rig 的 基本動畫數據作修改的功能。例如，基本動畫中直接指着眼前的時候，若是對峙的角色並不在證實，要在編輯器經過節點變動 手腕的方向和注視點，就能夠馬上製做出一個特殊的動做。並且，大部分的物體對象均可以Attach到其餘的物體上，Attach狀態的物體之間的動畫，能夠很好的同步。

 

 

 

經過控制器Rig來控制

 

    在【 DIALOGUE EDITOR 】中能夠變動的，不只僅是動畫相關的內容，光照和睦氛感等視覺的後處理也能夠自由的設定。伴隨天氣和時間的太陽光源也能夠控制，能夠生成各類最終輸出的結果。也能夠加入魔法的特效，聚集了會話事件所須要的全部功能。【巫師3】的會話事件製做工具是至關的成功。

    

 

後期處理製做的要素

 

 

    本做的會話事件系統的製做概念，就工具自身而言，並無什麼新穎的內容。只是這樣對於提升開發效率而言並無壞處，不管是誰均可以得出的結論。重要的是，工具雖然不是遊戲本體，仍是不能輕視，牢固的製做各類功能的工具吧。由於是與遊戲最終品質直接關聯的部分，決不能輕易的忽略。

 

使用了後處理濾鏡的事件

 

    如今爲了提升玩家的印象，不光是RPG，射擊和格鬥遊戲也開始重視幕間的過場動畫，這樣遊戲體也變得巨大。減小美術師的製做負荷，和讓有高超技能的美術師認真的製做過場動畫之間須要權衡。而如何保持這個平衡，推出高完成度遊戲，也正是此次議會的主題。。