人性深處的探究與還原-《少年派的奇幻漂流》的三個故事

我找不到一個好的故事，去講述人性的深處，不是怕膚淺就是怕無深意。
又看了一邊《少年派的奇幻漂流》，我以爲我找的到了最好的故事，一個227天海上漂流的故事。它能讓你體會人性的最深處，而且歷久彌新。
《少年派的奇幻漂流》的三個故事：

第一個故事
人物：
派
老虎
鬣狗
猩猩
斑馬

這是個印度少年成長的故事，成長的是對信仰的認識。電影的大概情節是一個管理動物園的家庭，家裏有個派的男孩從小信仰各類宗教，但在一次試圖對老虎情感交流時差點被它吃掉，因而對本身信仰的些東西產生懷疑，放棄。後來全家要移居加拿大，把動物賣到別的地方要坐船通過太平洋，途中遭遇暴風暴雨，大船要沉了，機緣巧合下派和幾頭動物乘小船倖免於難，四個動物，斷腿的斑馬，野狗，猩猩，老虎，野狗咬死斑馬咬死猩猩最後被老虎咬死，剩下派和老虎鬥智鬥勇，共同經歷暴風暴雨，看到如詩如畫的天空海水，成羣的飛魚，食人島等等，最後漂到墨西哥海岸結束了這段奇幻之旅。

第一個故事宛如夢境，然而它倒是派爲了逃避心靈上的責難而僞造的假象，表明信仰。

第二個故事
人物：
派-老虎
廚子-鬣狗
媽媽-猩猩
水手-斑馬

這段經歷的另一個版本，Pi、母親、水手和廚師登上救生艇。水手受傷，很快死去。廚師將其吃掉。而後Pi不當心放跑了一隻海龜，被廚師毆打。母親與廚師爭執，被廚師所殺。廚師把母親的屍體扔進大海喂鯊魚。Pi出於憤怒殺了廚師，並吃掉了他。而後就一我的在太平洋孤獨的漂流，最後漂到墨西哥海岸。

第二個故事接近真實，卻仍存在漏洞，所以第二個故事也並不是真實——至少隱瞞了一部分真實。表明着理性。

在這個故事裏，各類元素和第一個故事完美對應，母親=猩猩，廚師=鬣狗，水手=斑馬，老虎=Pi的本能，看似天衣無縫，合乎情理，連最理性的保險公司都快要認同，但其中卻存在着破綻。

第一個破綻，是香蕉。
當Pi講述第一個故事的時候，說猩猩坐着漂浮的香蕉而來。保險調查員馬上指出，香蕉不會漂浮。當Pi講述第二個故事時，對這個細節竟然沒有修改，仍舊堅持說媽媽坐着漂浮的香蕉前來。

香蕉在現實裏可否漂浮，並不重要。在電影的世界裏，保險調查員指出香蕉不能漂浮，這表明了一種常識，它的功能是用來牽出Pi講的故事裏反常識的地方，內在邏輯是自洽的。

第二個破綻，是媽媽的死。
廚師是一個對食物很執着的人，他會吃老鼠，會把水手殺掉用肉作魚餌。對他來講，每一塊肉都是極其寶貴的。但是媽媽死後，廚子沒吃掉她，扔到了海里餵了鯊魚——這是一種浪費，尤爲是廚師已經吃過了水手，對他來講，最大的心理障礙已經消除，沒理由會作這種浪費行爲。

第三個破綻，廚子爲何甘願被殺。

第三個故事
人物：
派-老虎
爸爸-鬣狗
媽媽-猩猩
水手-斑馬

派一家四口乘上了前往加拿大的貨船。爲了得到高額保險父親在儘量作出完善準備的狀況下鋌而走險，對乘客下藥並製造了沉船事故。父親代領着一家三口和水手乘上了救生艇開始漂流，大兒子逃生失敗死去。水手在逃生過程當中不慎摔斷了腿，爲了保住性命父親爲他截肢，但水手仍是因感染不幸死去。當食物匱乏之時，爲了生存父親用水手的殘肢釣魚，引發了母親的不滿，而且與父親發生衝突。最終在強大的壓力之下，暴躁易怒的父親和目擊了兒子死亡近乎瘋狂的母親爆發了激烈的爭吵，在母親的攻擊下父親失手殺死了她。回過神來的父親生無可戀，再也不反抗，任由憤怒的派殺死本身。形單影隻的派憑藉父親教授的知識捕魚求生，心裏的理智與本能不斷掙扎相互抗衡，最終卻被食物匱乏和隨之帶來的飢餓擊倒，爲了求生派吃下母親的屍體得以存活並登岸獲救。此時派心裏的獸性本能完全離開消失。

第三個故事，也就是派食母的故事即爲探究真實。

這裏回答了故事二的兩個破綻。離實事更接近了。可是做爲一家人，這個過程又太過血腥。

李安把第一個故事描繪的極爲精美，對第二個故事卻吝嗇到一個鏡頭都沒有，對第三個故事甚至只肯用隱喻來承載。他把現實包裹在美好的糖衣以內，又在現實裏放入殘酷夾心，遞給你們。

第四個故事-人性的深處的探究與還原
人物：
派-老虎
廚子-鬣狗
媽媽-猩猩
水手-斑馬
女朋友-老鼠

嘗試還原真相
政府要收回動物園的地，可是動物是父親的，因而父親要運走動物到加拿大賣掉。在貨船上因爲父親怕動物們有事，因此給動物打了鎮定劑，派跟做家介紹說父親從不照看動物，因此父親意外的給船上用做食用的豬和牛打了鎮靜劑。這些肉可能賣給船，給船員食用。但是那天吃飯時，他們全家由於沒有素餐沒有吃飯，那個中國佛教徒也只是吃了一點，其餘人吃過被麻醉的肉所有被麻醉了。在那天晚上有碰巧來了暴雨，可船員都處於昏迷狀態，沒人控制船。這就是派隱瞞船失事的緣由，有父親的責任，但實際上是個意外（最後派講第二個故事時，說聽到爆炸聲，因此派故意不說船是怎麼壞的，讓人推想船是由於爆炸）。

在上船以前，女朋友想和派走，其實女朋友一早在船上的小船裏藏了起來。暴雨來的時候派擔憂藏起來的女朋友，因此他去甲板找女朋友，意外的發現船上全部人都沉睡了。沒有人操做的船，在無人操做的狀態下已經進水了。因而他叫醒了母親和哥哥，駕着稍微麻醉的父親和在船上的女朋友，準備求生。

在過程當中遇到了也是隻吃肉汁的中國船員。船員也屬於半麻醉狀態，一行六人在船員的指導下來到救生艇處。先把半麻醉狀態的父親送到了船上的賬篷裏。而後派也站在救生艇裏準備接媽媽和哥哥過來。而且在救生艇上有供給品，因而坐救生艇開始漂流。其餘人都被麻醉了，因此沒有其餘人生還。

一家人在上小船上，一個大浪打來，媽媽和哥哥還有水手，以及救生艇一塊兒被打落下來，媽媽和哥哥被打落在水中，水手掉在救生艇上摔斷了腿。許久，父親救起了水中的媽媽。派的哥哥在影片中的寓意爲，派問：猩猩你的孩子呢？猩猩回頭看看另外一方向的海，寓意在大浪來臨的時候被衝了。

因此派在講第二個故事有所隱瞞的動物比喻應該是這樣的：老虎指的是派沒錯，猩猩指的媽媽，獵狗指的是爸爸（並不是廚子），斑馬指的是佛教徒，別忘了故事裏還有一隻老鼠，其實她寓意了她的女朋友，因此船上有五隻動物。在派問媽媽哥哥的去向，從媽媽的表情上看彷佛哥哥已經屍塵大海了。

幾天後，父親發現水手沒救了，因而幫水手說截肢，但是流血過多死了。而後父親用水手的肉釣魚，母親嚇壞了，這時母親已經難以理解父親。母親已經對父親產生了感情間隙。父親教派情節一些生存知識，可是一次教導過程當中因爲派的失誤海龜跑了，父親要教訓派。這是派母親死的導火索。母親阻攔父親，父親失手殺死了本身的妻子，母親的屍體被迫扔進了大海。派，還有女朋友派也失去了理智出現了老虎的本性，衝向了本身的父親，父親已經蒙了，徹底沒有還手的被派殺死。

其實，母親的死應該是自願的。水手的屍體已經被消耗完了，船上只剩下父親、母親、派和女朋友，他們必須爲生存作規劃，父親應該是想殺了派的女朋友，但被派和母親說服了。母親是個極端的素食主義者，一個宗教信仰者，她愛她的孩子，但她對丈夫對水手的做爲失望，由於她知道丈夫能夠照顧派，她獻出了本身的生命，展現了偉大的母愛。但若是知道母親是自殺，派的心理會有陰影。母親在這段歷程中應該奄奄一息了，因此選擇了一次爭端去世了，或許派的父親是想上去救下派的母親。但誰都沒有吃母親的屍體，父親爲了生存就用母親的屍體引來鯊魚與魚羣。這增長了派對父親的憎恨，或許這也是派父親的用意吧。可是魚羣的量太少了，不能維持生活，派對父親的憎恨隨着母親的去世與時間推移越發明顯，加之當時的環境與失親的痛苦以及對愛情的守護，派殺死了他的父親。他食了父親，在以前他並無吃過其餘的屍體。由於只有憎恨派才能食本身，才能喚起派心中的獸性，這也許是父親與母親的良苦用心吧。

影片到他丟失生存指南那一段，暴風雨來臨，實際是生存的更大挑戰，他已經用光了父親的肉，老虎在暴風雨後奄奄一息，他的信仰（本身）也沒法支撐，在迷糊無知覺中派出現了幻覺（片中的島嶼），派開始吃他的女朋友（身體上的蛆和肉），他在幻覺中沒法自拔直到吃到女朋友的牙齒，他清醒了，他感悟了，他明白了父親作的一切，他和老虎從新出發，帶着活下去的信念終於成功生還。（對於派吃女朋友這一段，由於我沒有信仰也不懂宗教因此很難明白其中的東西。女朋友化身印度神。）

在與做家介紹時派又想隱瞞她吃女朋友的事，因此他故意說他忘記了和女朋友離別的時刻，而且說是廚師吃老鼠。派的女朋友其實和派私奔一直藏在救生艇內。但他沒想到父親的弄出了意外，打錯了鎮定劑。因此女朋友在你們都都死了後出現，多是餓死了也可能出於愛的獻身，過了好長時間，派餓到要死了，就吃了已經生蟲子的女朋友，就被暗指派的老虎吃了。通過多是這樣的，好多天沒有吃的了，女生身子比較弱，生病去世，派明白了父母的良苦用心，總之，快餓死的時候，他吃了女朋友的屍體。

因而在船上就只有派的時候他先是在夜晚的海面上回憶起了掉進海里的母親（有畫面，母親在海里而且，不吃母親更加合理），而後就是到了食人島，派餓到要死了，無可奈何吃女朋友的屍體了，派到了島上，拿起了相似黃瓜的東西吃，但仔細看裏面是紅色表明血管，島上的一羣羣動物表明蟲子，表明屍體也腐爛發臭長蛆了，他發現蛆也能吃。在吃中他想到了森林裏的蓮花（包牙的東西)，因而他把女朋友送給她的手鍊栓在了女朋友身上，送走了女朋友的屍。
派與阿南蒂告別時，有一句讓人印象深入的臺詞：我記得那天全部的一切，就是不記得告別的情景。食人島是女朋友而不是母親，解釋派說母親屍體被廚子（父親）喂鯊魚（推到海里）的說法。及對女朋友描寫的一些對應。老鼠是船上的偷渡客，派的女朋友也是。派獲救後沒有去找女朋友和把女朋友送的手鍊栓在了食人島上。比較證實女朋友一說。

無人島的形象相似毗溼奴造像，也如同一個平躺的女體，它是種種元素的綜合體現，是片子整個意義濃縮和昇華後以這種形象表現出來。它既是神性的毗溼奴，在精神上給與派安撫和鎮定——不是魚肉，不是人肉，是毗溼奴變來救本身的，是神的賜予；同時也是母親和阿南蒂的屍體，在肉體上給予他直接的支持，不管是割肉釣魚仍是直接食用，總而言之，它們共同拯救延續了派的生命。

保險公司來找派瞭解狀況。派知道真實的狀況不能說，因而編了一個與動物漂流的故事。年輕的他說的故事裏漏洞百出，馬上被兩個保險專員識破。
因而他又說了一個接近真實的故事。在這個故事裏他已經認可了一些人吃人的事實。

爲何第二個故事中廚子和中國水手和他們上了一艘救生船呢？由於在船上他基本就接觸了兩個船工：水手和廚子。他編不出其餘的人。

爲何他不說救生船上基本就他一家人這個真實的故事呢。由於他知道，一艘船遇難若是隻有他們一家人可以乘上救生艇。他必定會被保險專員追問船的真正失事緣由。而這纔是他大費周章想要掩蓋的真相。—船的失事與他一家有着很大的關係。

是以後發生的和版本二基本一致。可是發生的前後順序不同，他們出海當晚不見得有風暴。可是事事難預料，他們遇到了風暴。第一場風暴致使他們中有人受傷，第二場風暴致使他們的補給品沒了。因而一幕幕殺人吃人的事事出現了。因此當日本調查員問派船的失事緣由時，派死活不說。

真正的故事，應該是一個在獸性的慾望下親情與愛情的故事：
親情
父母爲了派必須生存
父親吃了水手
母親省下素食，餅乾給派吃，本身奄奄一息

父母爲了派而逝去
母親爲了你們引來魚羣，本身去世
父親爲了喚起派心中的獸性，上演了殺派的母親情節

愛情
關鍵時刻對女朋友的不拋棄
突破食人的心理障礙後，不到餓死的前一秒，不吃屍體

友情
最早拋棄的水手

獸性
拋開一切親情、愛情、友情的人性元素的獸性。

覆蓋船體的帆布下的老虎-人心裏的獸性。

黑天說：個人口中有宇宙。宇宙不只是物質的，也是精神的，是獸性，人性與神性的一統。

老虎是派的獸性和本能，派是追隨着信仰的人性，這人性中有掙扎，有矛盾，有懷疑，但最終，它必須超越和打敗心中之虎，才能獲得開悟和救贖。

人不可能拋棄獸性本能，必須與它共生，如同人必須吃東西才能生存，也就是派最後說的，老虎在他內心。人只能學着和獸性共處，拉鋸，不斷平衡這微妙的關係。而如何平衡它，則須要神性的點化和加持，須要堅決的信仰，如同派所說，不要絕望。信什麼宗教不重要，有沒有宗教也不重要，信仰和宗教是不一樣的，咱們能夠不理睬宗教，可是毫不能拋棄信仰。

派的人性和老虎的獸性集合，一塊兒度過難關，電影主題獲得了昇華。

從派的生存角度，最開始拋棄的確定是友情的水手，接着是親情的無私奉獻，最後是愛情的泯滅。

派獲救後爲何老虎立刻離開了，由於他已經不須要那個讓他信仰全無的獸性，他之因此但願老虎能回頭看他一眼，也許是但願殘存一點獸性，才能對他海上的所做所爲有些許慰藉。

弗洛伊德的「自我」、「本我」、「超我」
「本我」（徹底潛意識）表明慾望，受意識遏抑；-老虎-獸性
「自我」（大部分有意識）負責處理現實世界的事情；-派
「超我」（部分有意識）是良知或內在的道德判斷。-母親-信仰

固然，你也能夠像筆者同樣認爲老虎就是少年派在漂流過程當中的「本尊」，而對立的「少年派」則是派的信念、意識、以及各種精神引導。

或許，你看到的都不是真的，派也許本身都不知道。

一切都應從人性出發，才能找到最終的答案。