6個簡單實用的網頁字體設計

在說字體設計以前我不得不提一下「格式塔心理學」，這是咱們省略與變化字體筆畫的理論基礎。

咱們的眼睛和大腦在觀察事物、接收影像刺激的時候，會有一些特別的傾向。這些傾向經常能夠幫助咱們快速的辨別事物，有時候也會產生所謂的「錯覺」。格式塔心理學重要的概念即是「總體不等於個體的總合」，舉例來講：當咱們在觀察另外一我的的時候，並非先看到他的手、腳、頭、眼睛、耳朵、鼻子，而後把這些視覺特徵組合成一個稱爲「人」的組合。咱們是直接的觀察到人這個「總體」，而不是其餘器官的「個體的總合」。格式塔心理學主要有類似性原理、連續性原理、封閉性原理、對稱性原理等，舉例來講，好比咱們看到下面兩組圖形：

咱們能夠觀察發現，雖然上圖中的幾組圖形線條沒有徹底閉合，可是咱們依然能看出它們是方形、圓、三角形，咱們的大腦會自動填補元素與元素間的空白部分，造成一段不存在的圖形，這就是格式塔心理學中所說的封閉性原理。這裏彌補的元素就是線段和圓點，從而有助於咱們得出一個「All roads lead to Rome.」這樣的結論(善於觸類旁通，發現新的元素)。通俗地說格式塔就是感受(知覺)的最終結果。是咱們在心不在焉與沒有引入反思的現象學狀態時的感受，這種感受是不受外界因素約束的，來源於咱們本身的感知。

如今字體設計都是用計算機輔助來作了，人就愈來愈懶，不肯意動手，不少設計師的電腦裏都安裝了上百款中文字體和上千款英文字體，(說的誇張，可是不爲過)琳琅滿目，感受好像沒什麼必要去本身動手設計。其實否則，電腦字體庫的字也是被設計出來的，有些字體還普遍運用於各行各業，如：黑體、宋體大多數運用在比較正規的文件上。Pingfang SC,Helvetica字體被不少互聯網設計師用在了App界面設計中，成爲了扁平化設計裏面的信息承接元素。然而不少大公司都已經爲公司的App設計了獨特的字體(主要表如今0-9數字和A-Z字母上)。

設計師們都應該明白一件事情(物以稀爲貴)，作出具備本身我的風格的設計是最有意義，最有特點的，最能體現本身的設計價值。曾經有一位同事，深耕高端化妝品行業十幾年，每一個case設計都是那麼的符合品牌風格(高端、大氣、上檔次)，不事後來有一次作了一個公司邀請函相似的設計，上面涉及到幾個字的字體設計，那真的叫一個醜(小夥伴都驚呆了，這是你設計的麼，你認真了麼)，難道此時要說這位同事設計水平不好嗎，不盡如此，她只是沒服務過這樣的設計，不擅長。通常狀況下，國際高端品牌的設計都是不會出現字體設計的，它們更加崇尚極簡主義，是用買了版權的字體，直接傳達品牌的內涵(BMW、EsteeLauder，LouisVuittonden、Mercedes-benz等，有興趣能夠去看看)。那有人問了，這樣不用作字體設計的設計仍是設計麼，確定的回答，固然是了，並且是很牛的設計。(承載品牌文化的傳播文案，富有意境的拍攝圖片，配合文案的產品意境攝影等等，哪一項都考驗着營銷設計團隊的點，有感受的那個點，這裏只可會意，不能言傳)。寫到這裏，是否是有點跑題了，然而並無。

作字體設計的前提：設計師必需要視所服務品牌的狀況而定(不是全部的品牌都合適)，服務品牌的品牌文化沉澱了多少年。通常狀況下，沒有作字體複雜設計的品牌都是有不少年的品牌傳承，並且是走在了時尚的前沿(上面舉了一些品牌)。像咱們如今所處的互聯網時代，不少品牌如雨後春筍般的涌現出來(品牌沉澱時間遠不及不少實體品牌)，須要經過一些變化無窮的字體設計來迎合消費者(要求愈來愈高)，從而衍生出不少風格差別化很大的設計傳播方式(賣萌耍賤、吐槽惡趣味、馬賽克……不勝枚舉)。這些風格更多的表如今公司運營上( 活動、企業文化周邊產品、微博大號、微信公衆號……)，有了差別化的設計方式也就同步伴隨着產生了多元化的字體設計，多元化就須要涉及到多種方法和理論支持。

字體設計的精髓：精通結構，移花接木;組合外形，達到內涵。不少初會門徑的設計師會感嘆：哇，他這個字體設計的好牛啊、這個變化的好有趣、好卡哇伊啊……(一波誇張的表情腦洞飄過~~)，怎麼樣在字體上移花接木，妝點它們，廢話很少說了，直接看下面的幾種方法(更加實用，比不少知識論壇裏面的來的簡單，粗暴，直接)

第一式：移花替換 妙手回春

移花替換是根據文字的內容意思，在統一形態的文字元素加入另類不一樣的圖形元素或文字元素。用某一形象替代字體的某個部分或某一筆畫，這些形象或寫實或誇張。將文字的局部替換，是文字的內涵外露，在形象和感官上都增長了必定的藝術感染力。

第二式：移花共生 左右互搏

共生是文字圖形化設計中普遍運用的形式。文字是一種視覺圖形，它們的線條有着強烈的構成性和關聯性，能夠從單純的構成角度來看到文字與文字筆畫之間的異同，尋找筆畫之間的內在聯繫，找到他們能夠共同利用的條件，把它們提取出來合併爲一，運用到當前的字體設計中。

第三式：移花雙仙 橫細豎粗

雙仙說的是文字裏面的橫和豎。選定好項目須要的字體後，把橫筆畫變成細長，豎筆畫相對應加粗，讓橫與豎造成粗細鮮明對比，彰顯設計風格。(爲何沒有橫粗豎細，你們能夠本身嘗試一下看看，向平衡度和識別度方面考慮一下，做者曾經所以被領導罵過，不提了，一個慘字了得)。

第四式：移花紛飛 藕斷絲連

藕斷絲連說的是字體設計中運用到的連筆。尋找一條適合須要設計的主題的公用筆畫(建立筆畫)，製造字體間的鏈接，加強總體性。

第五式：移花如玉 熾熱如火

熾熱如火，通常指用在遊戲裏面的材質，構建最直接的筆畫，結合字意，通感傳達，精心打磨，細緻深刻，強帶入強感染。

無上絕招：移花接木 信手拈來

這是一種比較隨意的無上心法，到這個層次的字體設計師估計已經盡淫各類字體設計大法(不限於上面概述的這幾種)，獨孤求敗了。靠的是什麼，是感受，是對於行業與設計項目的那一種特有的感受，很神祕，像一個久遠的遠古門派，帶着一種神祕面紗。

寫在最後的話：

字體設計的方法還有不少，移花接木只是其中之一(武俠告訴咱們，天下武功到了必定境界，都會異曲同工)。想要真正成爲高手，必須不斷學習和開拓本身的眼界(總結爲閱歷與審美層次)。當本身學會了一種方法，必須進行反覆訓練(做者太笨，只能這麼辦)，才能造成質的飛躍。有時候「眼高手低」並不是壞事，取長補短，不斷總結和思考，纔是提升的關鍵。

重要性

作好字體設計，對於視覺設計師來說是一件特別有益的事情，主要有益於下面幾個方面：

1)面對市場運營活動的時候，主題的字體設計屬於活動界面的窗口，作好了主題字體設計等於活躍了畫面。

2)面對Banner類別的Graphic設計，主題的字體設計好壞直接會影響到畫面的結構，甚至好壞。

以上只是工做生活中的一些經驗與你們分享交流，有些做品不甚完美，權當拋磚引玉，但願你們喜歡。

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