村上春樹《國境以南，太陽以西》讀後感

誒，我就喜歡這樣的封面。

嗯嗯嗯，可是隨着 要讀的書愈來愈多，想去買個kindle，可是又好喜歡書的質感。

選擇困難。

我讀的是  上海譯文出版社，2007年7月初版，林少華先生所譯。

 一 . 情節分析

其實讀這本書最重要的目的就是，搞懂國境以南，太陽以西的地方到底有什麼。

否則這本書不就白讀啦。

那就先從情節提及吧。

故事從「我」小學時代開始，一直持續到中年時代。個人前後有過關係的4個女孩子的故事。（我算是發現了，村上的每本小說裏面，但凡是包含愛情的，男主人公必定是跟多個女孩子廝混，而後發生很是多的不可描述的事情，最後在女孩子們之間作出選擇，難怪不少女生都不太喜歡讀村上春樹，女孩子嘛，哪能接受一個男生有着本身的同時還想着其餘的女孩子呢）

1.小學時代戀人（這裏說伴侶比較好一點）——島本。 

我來分析一下，爲何島本是讓我從小到大四十多年生活以來一直戀戀不忘的女孩子：

「他父親最愛聽的是李斯特的鋼琴協奏曲。正面爲1號，反面爲2號。愛聽的理由有兩點：一是唱片護套格外漂亮，二是我周圍的人裏邊聽過李斯特鋼琴協奏曲的一個也沒有，固然島本除外。這委實令我激動不已。我知曉了周圍任何人都不知曉的世界！這就比如惟獨我一我的被容許進入祕密花園同樣。對我來講，聽李斯特的鋼琴協奏曲無疑是把本身推上了更高的人生階梯。」 ————《國境以南太陽以西》第8頁

我我的是頗有體會的，特別是古典音樂這個東西，由於交際圈的緣故，身邊也是幾乎沒有朋友願意聽。然而古典音樂有是晦澀難懂帶有強烈我的情感的東西，我老是這樣想的：不少時候，複雜的情感並不老是能用語言去表達，有時它得藉助某種藝術形式，好比油畫，好比寫做，好比音樂。而古典樂就是這種藝術形式中的一種。 

因此從這個地方看出，島本和「我」的交往，絕對不只僅是普通朋友的關係，雖然此處文中也說了沒有男女之愛的意思，可是他們對彼此的欣賞，或者說是理解吧，是很是珍惜的。（話說我何時也能找到一個像島本這樣的女孩子大談音樂呢？哈哈）。

再者的話，島本也和「我」同樣，很是喜歡爵士樂，「咱們」經常一塊兒談論爵士樂，一塊兒聽唱片。這點也是能夠成爲島本在「我」心中佔有重要地位的一個緣由。

其實我讀了村上不少書以後，發現裏面的男主人公都有一個共同的特色——愛聽爵士樂和古典樂。不管何時都是唱片不離手。一個將情感都注入到音樂裏的人，靈魂註定是獨特的，也註定是孤獨的。 嗯，我以爲我是很是有資格說這句話的。其實每每發現，音樂這個東西啊，真的是特別美好。固然聽音樂這個東西也是很是我的化的，若是哪一天，你發現忽然有那麼一我的，和你同樣：也喜歡在午後的黃昏，端起咖啡，品嚐爵士樂。也喜歡在傍晚的天台，伴隨着簡潔而又憂鬱的爵士鋼琴聲，小口小口地品嚐着威士忌。而後陷入以往的青春回憶。入睡時，伴着肖邦的夜曲，入眠。啊，這種生活真是，美好。而後同時又有這麼一我的，不論性別，也喜歡這樣的生活。你以爲，你會忘記他嗎？？？（拜村上所賜，我如今就是這樣過生活的）

因此從這個角度來講，一我的真正願意把音樂融入生活的人，剛好又碰見和本身擁有同樣生活方式的人，就像文中的島本和「我」，這種情感，早就超過所謂的戀人了。那是靈魂與靈魂的碰撞，你聽的音樂她都能欣賞得來，而且和你一塊兒談論，這樣的人，也難怪「我」四十多年也難以忘記。

2.高中時代的戀人——泉。 

「我」與泉的愛戀，就沒有那麼深刻靈魂了。是愛過，可是更多的是青春的刺激，和對性#愛的憧憬。

「若沒有她，個人二十歲之前確定蒼白的多無聊的多。總的說來，她坦率正直，使人愉快，很多人都對她有好感。很難說咱們趣味相投。我看的書，我聽的音樂，我想她幾乎是不理解的。因此，咱們基本上未曾以對等立場談過這方面的內容。在這點上，我和泉的關係和我同島本的關係有很大差異。」 ————《國境以南太陽以西》第28頁。

因此說嘛，上面我分析的島本和「我」應該是沒問題的，這個時候，雖然島本是「我」的女友，可是除了身體吸引「我」之外，「我」並不對她有好感，從未涉及情感的深層方面。

「我感到困惑和失望的，在於我始終未能從泉身上發現爲我而存在的東西」————《國境以南太陽以西》第29頁。

好吧，又多了一個問題，「爲我而存在的東西」究竟是什麼呢？村上寫書真是，朦朧。 

接下來，書中描寫的「我」和泉的故事，就基本上全是性#愛了。這裏就很少說了。 

 3.高中時代的混亂關係——泉的表姐。

額，我想讀到這個地方，不少女生應該不太喜歡男主人公吧，至少我雖然可以理解他，可是我也不太喜歡這樣。

因爲泉未能在身體上給「我」知足，"我"便找上泉的表姐，後面就很少說了。不過「我」是沒有投入任何一丁點兒情感的。 

4.個人妻子————由紀子。 

讀到這裏，我上去就想把男主人公打一頓，這麼好的賢妻良母，居然厭倦，哎，真是不知珍惜。

也正是這個地方，引來全全文的第一個主題————理想與現實。

也是帶有無奈和悲傷的片斷了。

能夠說正是由於有了由紀子，「我」纔可以從一個小職員變成兩家酒吧的老闆，擁有豪車和別墅，躋身社會中產階層，擁有兩個可愛的女兒。事業順利，家庭和氣。這樣看來，這應該是許多人一輩子奮鬥的目標吧。 

「說一千道一萬，其實我已經在不知不覺中被這一世界連頭到尾吞下去了。在手握寶馬方向盤、耳聽舒伯特《冬日之旅》，停在青山大街等信號燈的時間裏，我驀然浮起疑念：這不大像是個人人生，我好想是在某人準備好的場所按某人設計好的模式進行生活。我這我的究竟到何處爲止是真正的本身，從哪裏算起不是本身呢？握方向盤的個人手究竟多大程度上是真正的個人手呢？四周景物究竟多大程度上是真實的景物呢？」 ————《國境以南太陽以西》第68頁。

其實從這個地方已經開始發現了，「我」雖然擁有着其餘人羨慕的中年生活，可是，我依然想獲得本身真正想獲得的東西。由紀子愛「我」，「我」也愛由紀子，但那不是愛情。「我」擁有着這一切，但卻不是本身真正想要的。「我」想改變什麼 ，但人到中年，事業家庭，都已定型，年齡也不小了。哪裏又能去改變呢？

5.我和島本的再次相遇。 

40歲了，「我」最終仍是碰見了她，島本。

那個令「我」從無聊的，定性型的，油膩的中年生活中解放了出來。

「我想我不至於煩膩你。爲何呢，由於你我之間有某種特別的東西，這點我很是清楚。語言是沒法表達，但那東西的確就在那裏，並且很是很是寶貴。相比你也內心明白」 ————《國境以南太陽以西》第146頁。

最後的劇情是，「我」想不顧家庭，不顧事業，想跟島本從新在一塊兒，哪怕已經四十多歲了。但是。

「唉，初君，這是相當重要的事，好好聽着。剛纔我也講了，在我是不存在所謂中間的。因此對你來講，或所有收留我，或所有捨棄我，兩者必居其一。這是基本原則。但若是你不但願我再去別處，那麼你就必須所有收留我，上上下下里裏外外所有，連同我拖曳的和我負擔的。同時我也收留你的所有，所有！！！這個你可明白？明白這意味着什麼？」————《國境以南太陽以西》第178頁。島本對「我」的回答。

 不得不說，讀到這個地方，我真的是，很是很是的感動。島本知道她想要的是什麼，她想要的是男主人公的所有。然而她也知道，「我」是不能也不該該放棄如今的家庭和事業的。儘管島本很是愛「我」，「我」也很是愛她。但是現實和理想，接受島本就意味着放棄由紀子，放棄本身的兩個女兒，放棄本身的事業。但是不接受島本，本身又要從新渾渾噩噩的過日子了。那種像是被別人安排好的生活，那種全部人都羨慕，可是又不能改變的不是本身所但願的生活。 

「我」想要獲得「國境以南太陽以西」的東西，這個東西，是真正的只存在「我」和島本之間的愛情。

但又不是，其實「我」是經過獲得真正的愛情爲介質，改變如今不向往的中年生活。

但其實也不是，其實「我」就是想要與生活抗衡獲得之前失去的東西，愛情也好，靈魂也好，自由也好，想獲得的是真正的自我。

但其實也不是，由於「我」不可以改變，「我」已經再也不把玩孤獨了，「我」懼怕孤獨，懼怕回到從前那樣的生活，因此「我」不得不向如今的生活妥協，儘管這樣的生活並非我想要的。可是，「我」不能改變。

因此一句話總結，「國境以南太陽以西」的東西，每一個人的都是不同的。 每一個讀過這本書的人，內心所向往的「國境以南太陽以西」的東西，只存在於本身的記憶之中。它因人而異，可是有一個共同點，那就是：由於生活，咱們不得不放棄它，儘管它那麼美好，可是生活很殘酷，生活不容許咱們靠近它。它只能存在於咱們的記憶之中。留下遺憾和可惜。

（終於讀懂了這本書了，因此，看到我這篇文章的人，你的「國境以南太陽以西」的東西，又是什麼呢？） 

 

二 . 主題分析 

 1.真正的愛情

（這個話題我談是能夠談，不過可能不太深入，畢竟本身的經歷也很少）

談起這個話題，讓我想到了《大話西遊》。

有的人錯過一次，即是一輩子。

這樣想來，原來大話西遊已是二十三年前的事情了，紫霞沒有嫁給至尊寶，朱茵也已經四十七歲了，周星馳也五十多歲了。 

短短相遇以後，竟是一輩子的悔恨。有些人錯過一次，即是一輩子。他們相遇的時候，一個如日中天，一個風華絕代，在最美好的年紀了碰見了彼此。但是由於年輕不懂，便錯過了真正愛的人。情不知所起，已不知所終。也許一個覺得不會走，也許一個覺得會挽留。 結果我走了沒有回頭，你也沒有挽留。等明白過來。。。

張愛玲說：「於千萬人之中，碰見你所碰見的人」。

曾經有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才後悔莫及，人世間最痛苦的事莫過於此。 
若是上天可以給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。 
若是非要在這份愛上加上一個期限，我但願是…… 一萬年

聽聞愛情，十有九悲。走失的時間和人，不會在原地等待。

可是，每個嘴上說着不想戀愛的人，內心都裝着一個沒法擁有的人。

多年後，周星馳也說道：「一萬年過久，只爭朝夕」。

朱茵，現在也有了本身的家庭。

相逢已經是陌路人。 

不能跟喜歡的人在一塊兒，是人生常態。

有些人錯過一次，即是一輩子。

「我」在最美好的年紀碰見島本，「我」在二十歲的時候明明能夠從新追到她。但是，「我」沒有去，當本身成了家庭，已經不能再擁有島本了。

 

 

是遊戲很差玩了？仍是動漫很差看了？？非得手賤去碰它？？？ 

 

 

三 . 語句收藏 

 

世上有能夠挽回的和不可挽回的事，而時間通過就是一種不可挽回的事。                                                             

但我那時還不懂，不懂本身可能早晚要傷害一我的，給她以沒法癒合的重創。在某種狀況下，一我的的存在自己就要傷害另外一我的。                                                      

Pretend you are happy when you're blue, it isn't very hard to do.

痛苦的時候裝出幸福相。這不是那麼難作到的事。                                                                                                   

「你的事差很少都還記得。從鉛筆的削法到往紅茶裏放幾顆方糖。」「放幾顆？」「兩顆。」         

「由於是你，並不是對誰都親切，個人人生實在太有限了，不可能對誰都親切，對你一我的親切都頗有限，假如不頗有限，我想我會爲你作不少不少。」                                              

在此前的人生途中，我總以爲本身將成爲別的什麼人，彷佛總想去某個新的地方、開始新的生活、在那裏獲取新的人格。迄今爲止不知重複了多少次。 
    這在某種意義上是成長，在某種意義上相似改頭換面。但無論怎樣，我是想經過成爲另外一個本身來將本身從過去的本身所懷有的什麼當中解放出來。            

一碼事，這個世界和那個是一碼事。下雨花開，不下枯死。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃，但都要死去。死後變成乾巴巴的空殼。這一代死了，下一代取而代之，鐵的定律。活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什麼大不了的。剩下來的惟獨沙漠，真正活着的只有沙漠。                           

歲月這東西是要把人變成各類樣子的。   

我驀然想道，本身早晚確定還將在哪裏目擊一樣的風景。這就是所謂既視感的反向——不是以爲本身以往何時見過與此相同的風景，而是預感未來何時仍將在哪裏與此風景相遇。

再孤獨，不如死了好。

咱們須要有足以證實某一事件便是現實的現實，這是由於，咱們的記憶和感受實在過於模糊與過於片面的碎片，在不少狀況下甚至以爲沒法識別咱們自覺得認知的事實在多大程度上屬於原本來本的事實，又在多大程度上屬於 "咱們認知爲事實的事實" 。因此，爲了將現實做爲現實鎖定，咱們須要有將其相對化的另外一現實——與之鄰接的現實。而這與之鄰接的另外一現實又須要有將它乃是現實一事相對化的根據。進而又須要與又鄰接的另外一現實來證實它就是現實。這種連鎖在咱們的意識中永遠持續不止，在某種意義上不妨能夠說 "我" 這一存在是經過連鎖的持續與經過維持這些連鎖才得以成立的。但是連鎖將在某處因爲某個偶然緣由而中斷，這樣一來，"我" 頓時陷入困境。

雖然我已再也不孤獨，卻又深深陷入史無前例的孤獨中。就好像生來第一次戴眼鏡，沒法把握物體的遠近，遠處的景物看起來近在眼前，本不應鮮明的東西曆歷在目。

 

 ———— 寫於2019/2/8，時大二寒假窗外飄雨。