DHV講故事的藝術

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講好一個故事每每對發展有很大的推進。 但是， 一個故事怎麼講才能達到最好的效果呢？ 你們來看看英文版翻譯的講故事技巧把！
講故事的藝術
什麼是講故事？
講故事是一個很是重要的工具在吸引和溫馨階段，正如在第七章中所說，吸引階段是讓女人發現你的ＤＨＶ的重要方面。女人發現你的ＤＨＶ經過三種手段：１.她所看到的；２.她從第三方聽到的；３.你告訴他的；因此講故事就是第三個方法的比較好的手段。由於講故事，你能夠告訴她任何有關你的事情。它也提供了一個很好的機會展示你的能力，如，善於講故事的能力、吸引一個羣組的注意力、展示你的社會地位和幽默等它展示了你能夠感覺表達情感。
在溫馨階段講故事能夠幫助和女人創建很好的聯繫。故事能夠提供一個好的平臺讓他更好的瞭解你，以及鼓勵她告訴你她的事情。可是什麼故事和怎樣講故事，讓女人感受到你的ＤＨＶ呢？注意你的故事和講述的方式要反映你最好的一面：你的價值觀，你身份等。
在這一章，我將會使用大量的小例子，這些例子僅僅用於表達個人觀點而已，不要死記硬背和重複他們。由於大部分僅僅是爲了這一章如何展示一個不同凡響的講故事的技巧。講故事的結構是很是複雜的，可是當我講故事的時候，不該該很複雜。我僅僅關注六個方面：（１）鋪墊；（２）主要內容；（３）隱含信息；（４）額外的價值（本身添加的）（５）開放的話題；（６）結果。
（１） 鋪墊
好的鋪墊能夠介紹故事，同事能夠給出一些關於即將發生的線索。它能產生一些懸念和吸引聽衆的注意力。集中注意力在吸引階段很是重要的，你也許要處理一大羣注意力分散的人，而在溫馨階段，注意力容易得到，你有可能和她單獨相處。
鋪墊能夠經過提問題或者描述一個狀態來展示：如，你曾經到過巴黎麼？我有瘋狂的一天。你記得我……理論上，故事的鋪墊須要你即將要講的故事相關。可是一個不怎麼相關的鋪墊但能夠抓住聽衆的注意力比僅僅傳遞內容要好的多。你能夠把鋪墊看成一個「誘餌」，它在必定程度上和開放性話題相似。
看下面兩個已經認識的人對話：
Ｍ：你好！
Ｆ：很好，你呢？
Ｍ：不算壞，有點累。今天下午個人飛機延誤了兩個小時，而我必須當天到達紐約。
Ｆ：爲啥？
Ｍ：（開始講述有關到紐約的故事）
（２） 故事的內容
故事必須講得比較天然，有人教這個方面的技巧的時候，他們倡導你應該把你的故事一個字一個字地寫下來。可是和你不停地像一個羣體一個羣體的講故事，而後不斷滴修正相比，我並不以爲這個有很好的效果。和僅僅記住故事和你不斷從故事的內容和你傾注感情相比，這個有效得多了。可是你能夠試試這兩種方法，看看那種對你有效。
對女人飽含深情地講故事，去除沒必要要的邏輯和事實的細節。你僅僅須要一點點沒有感情的內容仍是你的故事有意義，增長的細節必須爲一個專門的目標，如展示ＤＨＶ等。咱們能夠描述一下我最近到東海岸履行的狀況來講明如何去作的。如今咱們不擔憂鋪墊或者其餘事情，咱們僅僅須要飽含深情滴展現細節就ＯＫ了。
差的故事講述：
上週我到費城出差，當我到了那裏，我拜訪了一個在新澤西的朋友。當我到了那裏，咱們去了一個在特倫敦一個日本壽司自助餐廳吃飯。個人朋友總喜歡便宜的飯菜，儘管他想吃生魚片，可是他仍是點了壽司由於不限量的壽司是25$而不限量的生魚片是30$。我想由於魚比較貴，而壽司便宜。因此人們會吃壽司飯糰和海藻而少吃生魚片。可是我朋友把壽司中魚片挑了出來而把壽司和海藻放回去。這樣他就少花了5$吃到了生魚片。
服務員在剛開始的時候阻止他這麼作，可是他再次作的時候，經理跑出來把咱們趕了出來。幸運的是，在咱們被趕出來的時候，朋友買了單，不過咱們以爲沒有必要給小費。
好的講故事：
我朋友帶我去一家日本壽司自助餐廳吃飯。我很是高興，由於壽司是我最喜歡吃的東西了。可是我朋友是一個鐵公雞，老是想佔小便宜，即便有損面子也在所不惜。他想吃生魚片可是這個比壽司自助貴，由於在你吃生魚片外面老是裹着米飯和海藻，而魚是價值的所在。所以我朋友點了壽司，可是把每一個壽司裏的魚所有挑了出來，而把其餘的放回去。這讓我有一種很很差的預感，就像恐怖電影裏，在壞事發生前，就會有那種不寒而慄的低音樂。你有這種感受嗎，當你的最好的朋友或者你本身將要有難的時候？逐漸地，服務員看到了，經理開始對咱們吼叫。我感到尷尬，不過盡力忍住不笑出來，你曾經有過這樣的經歷嗎？我知道我朋友和經理，其中有一個是白癡，但我不能指出是哪個，可是我朋友買單，因此我就站在他這一邊了。
和第二個相比，你可能喜歡第一個。不過和書面交流和口語交流，這正好體現了男人和女人交流方式的不一樣。第一個故事是按照邏輯平鋪直敘；第二個故事更飽含深情。因此，第一個不是讀起來更好，而第二個故事聽起來更好。你須要像第二個故事講述者同樣，包含更多的感情。不是故事自己能夠表達許多個人個性和創造良好的聯繫，咱們即將達到的那樣。可是第二個例子展現你怎樣把一個普通例子講得更包含感情。
（３） 內含信息
內嵌是指用彷佛講一個故事巧妙地告訴一些其餘事情。一般，這些其餘信息你有關你正面形象，可是你又不想直接告訴她，由於你不肯意自詡或者刻意地給她加深印象。這樣你想傳遞給她你的DHV不是故事的重點，看一下下面的例子：
我喜歡紐約，可是我總認爲這個城市有些不對勁的地方。我知道如今是什麼，是蘑菇。上週我在那裏高了一個展覽，而後咱們一羣人就乘直升飛機去旅行。全部的都很是完美，可是有點瑕疵的就是那個衛星電視接收器了，就像一塊白色的小補丁。因此我就把它畫下來了。紐約是奇怪的，由於就像藍精靈同樣，咱們全部人都生活在巨大的蘑菇下面。
理論上，這個故事是關於衛星接收器看起來像蘑菇同樣。這樣看是沒有不對的，可是這個故事的關鍵點是，內含的DHV：
1. 講故事的人在紐約和其餘地方搞了一個展覽，這個暗示了地位和潛在的財富。在現實社會中，有多是貿易展覽。
2. 乘直升飛機對講故事的人來講是至關日常的。對大部分女人來講。這個暗示了財富和可能的地位。實際上，乘直升飛機並非一個什麼大不了的事情。僅僅是一種交通工具，你去乘坐一次，也就能夠講有關它的故事了。
在吸引階段，創造體現你的DHV的故事。從你現實生活中提取關鍵事件，它展示能夠任何吸引女人的特性。而後充實故事的內容，讓它能夠展示你的DHV，不過必須和故事緊密關聯。大的內容在這裏僅僅是說故事有一點點料。在上面的故事裏，DHV就是指展覽和直升飛機，而它和紐約或者「紐約爲何奇怪」相聯繫。而展示你的DHV的方式簡直是無窮無盡。在開始以前，這裏有一些很好的例子，做爲講故事的平臺，能夠在裏面增長你的DHV：
1. 我帶一些朋友到北部進行木筏旅行（健康）2. 我必須以個人方式進行……（社會意識）3. 我和我朋友去海上旅行。（財富，地位）4. 我是我同齡人羣中一個領導者。（地位）可是若是你運用的不夠好的話，反而會弄巧成拙。這裏有三種常見的錯誤：
1. 我在一家法拉利的代理店裏維護個人車。個人電話來了，是個人兄弟，所以我告訴他上週我在紐約展覽的時候，發生了什麼事情。
這樣作不夠巧妙，這個和在法拉利的代理店沒有什麼關係，把它去掉。
故事沒有DHVs是沒有啥意義的。
我喜好紐約，上週我在那裏有一個展覽。而後咱們一羣就開始了直升飛機的旅行。這個太完美了。我居然對乘直升飛機沒有一點恐懼感，就和日常同樣。
一個關沒有對乘直升飛機沒有恐懼感的故事一點都不有趣。她僅僅知道你在講故事，由於DHV沒有獲得表現。
DHV隱含在故事中。
我喜好紐約，可是我老是以爲這個城市有點奇怪。如今我知道緣由的所在了：是蘑菇。我正和個人朋友唐納德住在一塊兒。他帶咱們乘直升飛機去選擇一個將要建娛樂場的位置。這個太完美了，可是還有有點點小瑕疵。那些在房頂上的衛星電視接收器看起來就像一塊白色的補丁，像摩天大樓的模子，所以我就把它給畫了下來。紐約是奇怪的，由於咱們就像藍精靈同樣生活在巨大的蘑菇底下。
再說衛星接收器的故事裏，沒有人意識到和唐納德建一個娛樂場的細節。和唐納德建一個娛樂場比衛星接收器看起來像什麼重要得多。因此講一個關於衛星接收器故事讓你娛樂場計劃看起來很隨意的一個小細節。DHV越大，故事的平臺也就要越大。
（４） 開放性話題
另一個很好的技巧就是採用開放性話題讓你的觀衆問問題以便進行深層次的交流或者使故事更進一步。例如：在蘑菇的故事裏，我採用了「上週」這個開放性的詞語，她可能會問你是作什麼的，或者問你在紐約是什麼類型的展覽。若是你是一個藝術家，你能夠談論這個而看起來不會有絲毫的誇大，由於它是對一個問題的直接的回答。對於咱們大部分人來講，咱們多是參加的一個貿易展覽。在這種狀況下，能夠說起相關的事情。也許你是去參觀你朋友的一個展覽或者是去看一個你喜歡的牌子。也許你公司牌呢去一個緊急的出差或者你去達成一個意見或者會見其餘投資者。採用和你相關的一些事情若是你不想說起相關的細節，打消她後續的好奇心，你能夠直接說，如今我不想談論這個問題，過一會，你能夠開始一個新的話題。若是你不知道下面說什麼的話，作一個傾聽者。可是必須保證談話沒有中斷或者你的反映不能太尷尬。
做爲一個練習，在下面這個獨白中尋找開放性的話題。
上週我在日本，看到處處都是賣軟飲料機器。可是它看起來像50L的牛奶，甚至是草莓牛奶？就好像是去牙科的旅行。你不須要投硬幣，你能夠用你的電話來訂飲料。
開放性的問題是我在日本作什麼？
開放性的問題經常用於開場階段來創建你的轉移。
（５） 參與的機會
若是她們能夠參與互動，一個故事可能會有有強大的影響對一些人來講。所以創造一些機會讓女人以爲她有貢獻。這個必須當心，由於她可能會致使故事不按照你的軌跡進行 或者創造一些尷尬的時刻。先前的一些例子，咱們一直採用有吸引階段的故事，因此如今咱們轉移到溫馨的階段。故事或者故事的一部分是真實的，這個是有關我小時候我母親貓的故事。小時候經歷的故事在溫馨階段比較好。它可使你看起來有價值而沒有缺點，給你機會嘲笑本身，同時也會創造一種認同感，也許小時候的經歷很相似。你也會注意到這個故事也有鋪墊。
————————————————————————————————貓的故事
我母親的貓真的很老也很大。它也許是爲一隻出生的時候就沒有平衡意識的貓。我認爲可以在牆壁和樹幹上保持平衡是貓的一個重要的特色。可是咱們生活在一個島上，，因此咱們可能有基因突變。無論怎麼樣，當我很小的時候，我對它的第一印象就是它在我嬰兒牀的欄杆上走的時候，失去平衡掉到我身上了。它簡直嚇死我了。這件事老是時不時地發生，但在個人記憶裏彷佛好像一直在發生。在學前班，咱們必須畫一些咱們懼怕的東西。其餘小孩畫蛇或者怪物，這些歷來沒有嚇到我，甚至個人表哥告訴咱們我在的樓下有蛇。我笑着告訴他說我不怕蛇。不，先生，我懼怕我母親又老又大的貓。這也是我如今有陰影的緣由。我確信，在我睡覺的時候海馬不會跑出油箱跳到我身上來。
若是你能夠增長一些鋪墊和感情的深度，這是一個很好的故事。可是若是有女人能夠互動的話，效果會更好。最簡單的辦法就是向她提一些和你故事有關的問題，例如：
你曾經養寵物嗎？
你喜歡貓嗎？
在你小時候的時候，你最懼怕什麼？
大部分互動是經過提問題的,但也不是必須的？第二個例子是經過暫停讓聽衆有參與的意識。我也採用加入鋪墊的例子。
這是一個增長鋪墊的很好的方法。
Me:你曾經養過寵物嗎？
Her：是的，我養過兩隻狗，一隻鯨魚（？？？）和一隻美洲鴕。美洲鴕的名字是Bob[Ok,她可能不說這些，當我構建對話的時候，有時我故意讓女人說一些荒謬的事情代表她的反映和我下面的談話一點都不相關。
Me：是的嗎？我母親有一隻貓，它一點都不喜歡我……Her:隨機反映；
Me：我母親的貓真的有大又老，它多是惟一隻從出生就沒有平衡意識的貓。我認爲可以在牆上和樹上保持平衡是貓的重要特性。。可是咱們生活在一個島上，，因此咱們可能有基因突變。無論怎麼樣，當我很小的時候，我對它的第一印象就是它在我嬰兒牀的欄杆上走的時候，失去平衡掉到我身上了。它簡直嚇死我了。這件事老是時不時地發生，但在個人記憶裏彷佛好像一直在發生。在學前班，咱們必須畫一些咱們懼怕的東西。當你小時候，你懼怕什麼東西？
Her：[隨機反映，可是這裏可能會有真的頗有趣的事情，他可能會告訴我不少有關他的事情。討論這些能夠創建溫馨感。我要麼在談話的過程當中追求感受，或者保持一種開放的狀態，而後再回到這個方面。
Me：其餘小孩畫蛇或者怪物，這些歷來沒有嚇到我，甚至個人表哥告訴咱們我在的樓下有蛇。我笑着告訴他說我不怕蛇。不，先生，我懼怕我母親又老又大的貓。這也是我如今有陰影的緣由。我確信，在我睡覺的時候海馬不會跑出油箱跳到我身上來。
這個故事比第一印象對女人的影響大不少，由於她已經參與在其中，並且參與對她來講也並不困難，不過這一點很是重要。在聽別人說得過程當中，而後忽然有一些有趣的東西分享是很困難的。可是每一個人幾乎在童年都養過寵物或者有懼怕的東西。順便說一下：你注意到開放的問題中：咱們生活在一個島上和我有一個金魚缸麼？
引發參與感的一些普通規則：
1. 使得聽衆儘量簡單地參與在其中；
2. 聽衆的參與可使得故事向前推動或者進一步加深。
採用假設性參與，若是你不想冒使故事向不一樣的方向發展的話。假設性參與就是當你讓他確認一些你假設認爲是正確的事情。例如：若是你向她講一個關於你侄女的事情，你可能會這樣開始：個人八歲侄女，Samuel，今天作了一個很搞笑的事情。你喜歡小孩，對不？你等她確定的回答，而後將故事的剩餘部分講完。
（６） 結論
一個好的故事應該以一個可以引發相應的動做得出一個結論。它不該該一種幽默的妙語讓全部人都沉浸在笑語中，而是應該讓你們沉浸在故事中意識到故事結束了。你千萬不要作的是採用中斷指望人們作出反映。再說，而後發生了什麼呢？下面是一些很好結尾的例子：
（你能夠想像這些故事直接致使了這些結尾）
這是我爲何歷來不喝龍舌蘭酒的緣由。
我能夠很是確定他永遠不會回來了。
這頗有多是第一次一個小孩必須告訴他的父母，THEY被接地了。
我很是確定海馬不會從箱子中跑出來跳到我牀上。
若是你不考慮一些事情，你能告訴她你從其中學到的東西。你沒有必要說」我從其中意識到……」儘管這樣作已不是一件壞事。在溫馨階段，這有多是惟一的方法，而在吸引階段，有多是幽默。
（７） 傳遞
故事能夠有長有短，短的能夠只有30秒，而長的能夠有30分鐘，甚至能夠更長，只要有內容。讓你的故事的長度和環境相適應，在一個吵鬧的夜吧裏，在見面之後，沒有一我的願意聽超過1分鐘或兩分鐘的故事，因此儘可能讓你的故事儘量短。而在之後溫馨階段，你有可能在一個很是安靜的地方，長的故事可能更適合。學會更具環境條件增長或減小你故事的材料。不少個人好故事都有長短兩個版本。
在講故事以前，必須吸引全部人的注意力，若是你沒有吸引一個羣體的注意，你要麼經過更大的聲音來吸引，或者中止等他們都集中注意力。若是你在講故事的時候，失去某人的注意力，中止並盯着她看，直到她集中注意力。或者你能夠開玩笑地說「嗨，這邊有好玩的東西。」我曾經看到男人犯的最大的錯誤是他們沒有讓故事生動活潑起來。以後哦昂要的緣由是你的故事必須和某人的實際經歷有關，這樣在你講故事的時候能夠繪聲繪影的描述。例如，若是你將一個在你表哥家Party的故事，你必須讓你置身在這個Party當中。你可以聽到，聞到、感受到、看到、品味到在那個時刻的任何東西。大部分的信息都是一些沒必要要的細節。你可能注意到你的媳婦穿了一身不合身的紅禮服，可是若是它和故事不相關，就不要講它。可是你必須讓故事生動活潑起來。最重要的是，讓你的生理感應處在那個時刻。若是你處在這個狀態中，那你將是很是迷人和和諧的。正如演員經過他們的經從來表達他們的情感達到與觀衆的共鳴。你一樣能夠作到。同時，利用一些背景資料，讓你的故事剩餘部分變得更好。這個和小說家爲他的主人公創造一些背景故事相似。這些背景故事充滿了細節可是不會寫到書中，可是它們讓主人公變得更加豐滿和生動。若是你對你講得故事不感興趣，那其餘人更不會感興趣。經過一些故事，讓你的新朋友體驗一下你的經歷。讓你的故事和你的一些平常經歷充滿了激情。一些在他們眼中充滿有激情的人在和他們侄女講火車模型的時候會得到一個更好的結果，而那些像電影製片人同樣講述他們的經歷得到反應反而平淡無奇。在你的故事中有技巧地插入一些中斷，可讓聽衆集中注意力和得到參與感。採用咱們在這章提到故事的元素，我增長一些暫停。常常這些中斷能夠在你須要以不一樣的情感強調一些事實時候使用。
我知道我朋友或者經理是一個白癡，可是我不能指出哪個【暫停】可是我朋友爲晚餐買單，因此我就站在他這邊了。
我喜歡紐約，可是我老是認爲這個城市有一些奇怪的地方。我認爲我如今知道了緣由所在。【暫停】是蘑菇~【暫停】我在上週有一個展覽，而後……我母親有一個又大又老的貓。它多是世界上惟一隻出生後【暫停】沒有平衡感的貓。