音癡

       Hi-Fi是英語High-Fidelity的縮寫，翻譯爲「高保真」，其定義是：與原來的聲音高度類似的重放聲音。評價一個音響系統或設備是否符合高保真要求，通常應採用主觀聽音評價和客觀指標測試相結合的方式來進行，並以客觀測試指標爲主要依據。由於採用儀器測試設備的性能指標，能獲得很直觀的可供參考比較的定量結果，無疑是最科學而值得信賴的。

       這裏介紹幾個聲學概念：

音域，樂器或人聲所能達到最高音與最低音之間的範圍。

音色，又稱音品，聲音的基本屬性之一，好比二胡、琵琶就是不一樣的音色

失真，設備的輸出不能徹底復現其輸入，產生了波形的畸變或者信號成分的增減。

動態，容許記錄最大信息與最小信息的比值

瞬態響應，器材對音樂中突發信號的跟隨能力。瞬態響應好的器材應當是信號一來就當即響應，信號一停就嘎然而止，決不拖泥帶水。（典型樂器：鋼琴）

頻率響應，頻率所對應的靈敏度數值就是頻率響應，繪製成圖象就是頻率響應曲線，人類聽覺所能達到的範圍大約在20Hz-20000Hz，成熟的耳機工藝都已達到了這種要求。

靈敏度，指向耳機輸入1毫瓦的功率時耳機所能發出的聲壓級（聲壓的單位是分貝，聲壓越大音量越大），因此通常靈敏度越高、阻抗越小，耳機越容易出聲、越容易驅動。

阻抗

在交流電路中，因爲信號頻率的做用，電感，電容都對信號起了做用，咱們把感抗，容抗，電阻的綜合做用參數叫阻抗。耳機的阻抗越小，耳機越容易驅動。在VCD，DVD，電視等使用耳機，通常使用中高阻抗的耳機，若是要使用低阻抗耳機，必定先要把音量調低再插上耳機，再一點點把音量調上去。若是兩個設備的阻抗不匹配就會產生音質變劣的可能性。

信噪比，又稱爲訊噪比，信號的有用成份與雜音的強弱對比，經常用分貝數表示。設備的信噪比越高代表它產生的雜音越少。

空氣感，用於表示高音的空靈和開闊，或是聲場中在樂器之間有空間間隔的聲學術語。高頻表現佳，彷彿冰水通常空靈，像有空氣環繞，空曠遙遠的感受。此時，高頻響應可延伸到15khz-20khz。

頻段

       高頻：這個頻段對每種聽音要求和每一個人的聽音習慣都是不一樣的，對音樂而言，上到音樂自己所達到的頻段而又不過堅硬冰冷，也就是說：空靈而又潤滑就能夠說是優秀。超高頻人耳聽不到，只是一些空氣振動的摩擦聲。
　　中頻：很是重要的頻段，跟高頻和低頻的雙鏈接很困難，幾乎全部的耳機耳塞都沒法完美演繹雄壯男低音和單薄女高音的同時再完美演繹每一個配樂樂器的特色。
　　低頻：因其波長長，對音響要求高，是最難作的頻段 ，頻響、彈性、 回放時的泛音都是不容易作好的，因此高檔耳機耳塞都是在這方面下工夫。至於「量」則讓使用者本身用EQ去達到本身須要的量感。

聲場

人對聽到的聲音進行判斷後，獲得的一種空間的印象，是各類聲音在人腦中獲得的距離感和方向感的綜合影響。
　　1）耳機左右聲道分離不夠會形成聲場的畸變，產生聲場變窄的錯覺。
　　2）左右2個聲道的音量不一致，聲場就會向音量較大的方向偏移。
　　3）聽交響樂時定位不夠的話，會產生中間的樂器混在一塊兒的感受

低頻延伸，指音響器材所能重放的最低頻率。系用於測定在重放低音時音響系統或音箱所能延伸到什麼程度的尺度。比方說，小型超低音音箱的低頻延伸能夠到40hz，而大型超低音音箱則延伸到16hz。

音響系統主要由聽覺系統（人的耳朵）、硬件系統（器材）、軟件系統（信號源）及聽音環境組成。

        音源是指將音源軟件中的磁信號或數字信號轉換爲電信號的器材，它主要包括DVD、S-VCD、VCD、CD、調諧器、調音臺、卡座及高保真錄像機等。經常使用的AV音源以通用藍光播放機爲主，而HIFI音源依然是SACD播放機和CD播放機，不一樣檔次的音源也會對音質產生影響。對轉盤機音源而言穩定、抗震動的機械模塊、最短信號路徑、數字濾波器與高品質部件都是發出優質音源的保證。

功率放大器，主要是將音源器材輸入的較微弱信號，進行放大後產生足夠大的電流，去推進揚聲器進行聲音的重放。

音箱是一套音響器材的喉舌，音源軟件最終的聲音依靠音箱來表現，音響器材重放聲的優劣徹底靠音箱去表達，所以音箱在音響器材中有着舉足輕重的做用。

技術指標

音響系統主要技術指標有：頻率響應、信噪比、動態範圍、失真度、瞬態響應、立體聲分離度、立體聲平衡度。

頻率響應：音響設備重放時的頻率範圍以及信號幅度隨頻率的變化關係（幅頻特性）。幅度的單位是dB，頻率的單位是Hz。音響系統的頻率響應至少達到32-18000Hz，在此頻率範圍內信號幅度變化應小於2dB。

信噪比：在同一參考點有用信號、與噪音的比值的對數。在音箱輸入點信噪比70dB，人耳距音箱一米噪音幾乎不可聞，Hi-Fi系統通常達到110dB以上。

動態範圍：音響設備重放時最大不失真輸出功率與靜態時系統噪音輸出功率之比的對數。Hi-Fi系統通常達到100dB以上。

失真度：音響設備重放時，音源信號的失真程度。有諧波失真、交調失真、瞬態失真。Hi-Fi系統諧波失真通常小於1%。

立體聲分離度：左右兩聲道的分離度。反映左右兩聲道的串擾程度。

立體聲平衡度：左右兩聲道的信號增益之差。

瞬態（Transient）：指樂曲（特別是打擊樂）中那些短暫而有爆發性的聲音，一般，這些聲音是難於準確重放出來的。表示在兩相鄰穩定狀態之間變化的物理量或物理現象，其變化時間小於所關注的時間尺度。

購機時，信噪比、立體聲分離度、立體聲平衡度是人耳能夠判別的，其餘指標經過多系統比較做出對比，專家的指導很重要。

技術參數

通常說來，Hi-Fi 與Hi-end在常規的客觀技術參數上，都有着優秀的指標。但若是以這些常規的技術參數高低來區分Hi-Fi 與Hi-end，就不免失之偏謬。常規的技術參數是衡量音響器材優劣的基本手段和方法。一個優秀的技術參數無論是對Hi-Fi 仍是對Hi-end都是必不可少的。但是人們的聽覺對技術參數的敏感程度是有限的。好比千分之幾的失真度差別或是零點幾個分貝的不平衡度差別對大多數人來講是難於察覺的。

可是無論是音響器材的設計製造者仍是焊機派的發燒友，在本身的實踐中都有這樣的體會，那就是常規技術參數以外的一些技術參數，或是技術特性對器材的音色、音質有着必定的影響。好比，負反饋的引入方式，負反饋深度的選擇，就會對音色、音質有較大的影響，但卻又和常規的技術參數關係不很大。說來也是，音響器材處理的是一個較寬頻帶內多頻率成分及信號幅度變化很大的信號，這一信號在經過非線性系統時很難用簡單的數學模式來表達。

就音響器材的技術參數而言，一般的Hi-Fi 器材，所追求和保證的基本上是常規的技術參數，並且每每去努力達到儘量高的指標。而Hi-end器材除了常規的技術參數以外，每每要注重更深層的技術參數和技術特性。因此Hi-end器材在常規的技術參數上極可能未見其有何明顯的優點，但其主觀聽感卻給人留下了很深入的印象。

製造工藝選材

影響器材素質的因素是不少的。除了電路設計完善外，製造工藝和材料的選取也很關鍵，這一點能夠說是Hi-Fi 與Hi-end的差異之一。

通常說來，Hi-Fi 器材需求量較大，生產過程當中製造工藝的設計每每儘量簡單以下降成本。元器件的選取也儘量選用性能價格比較高的品種。而Hi-end的器材就不一樣了，由於Hi-end的市場遠比Hi-Fi 小，並且若是器材的素質不夠，使用者也不會認爲它是Hi-end級的器材。因此Hi-end級器材對製造工藝極爲重視，每每對一根導線，一個焊點的位置都極爲注重。所用的原件則儘量地選用一些名牌的優質品。

對於器材的外觀，那更是不在話下，每每力求外觀的協調、精湛，以致器材的機械重心位置、機械振動特性都不忽視。在一些音響刊物上，每每會看到形容Hi-end器材的詞語，如論及元器件時用「猛料用盡」，提及外觀時用「形象威猛」，談及工藝時用「精美絕倫」。這些詞語確是當前一些Hi-end器材的客觀特色，不過對於使用者來講，他的追求每每更注重Hi-end器材的音樂表現力，也就是說在追逐Hi-end 器材時更注重的是其音「質」。

那些「形象威猛」、「精美絕倫」、「猛料用盡」的Hi-end器材，個個身價不菲，和大多數音樂愛好者的距離遙遠。但產品是由市場的需求決定的，音響器材中，也有一類器材，這些器材沒有去追求「威猛」的形象和「精美」的工藝，把有限的成本預算用在提升聲音的「質」上。從而使其有Hi-end器材素質的器材向更多的音樂愛好者靠近了。對這類具備高素質的器材，咱們不妨稱之爲「準」Hi-end器材。

綜合評價

Hi-Fi 器材與Hi-end器材之間很難說有一個明顯的技術參數界限，也不能簡單地之外觀和市場價位來區分Hi-Fi 與Hi-end，一種器材是否能夠稱之爲Hi-end，每每須要以其主觀聽音感覺，其自己技術參數，製造工藝及價格等諸多方面的因素來評價。

若是您光臨過一些音像店的陳列室，或者去參加過一些音響展現會，您會發現，那些用來演示的高級音響器材真是使人心曠神怡，它們外觀奪目、精美絕倫的工藝更是讓人目瞪口呆，可是一問價錢，很多人都會讓張開的嘴巴合不上去。爲何一對喇叭，一部功放或者一架唱機都要賣到幾十萬元呢？它們真的有這個價值嗎？

這個問題就比如問：「桑塔納汽車同樣會跑，爲何還要造保時捷或法拉利呢？」或者「普通的小提琴幾千甚至幾百塊錢就能夠買到，爲何帕爾曼等大師都要用數百萬一把的呢？不用這麼貴的琴他們就不會演奏了嗎？」不錯，跑車也同樣是四個輪子，名貴的小提琴在外型結構上與便宜的也沒有差異，基本功能上二者毫無差別，可是高價者所追求的，就是極致的表現。

便宜的音響同樣能夠重播音樂，但要講究到完美的重播而不使用比較高級的音響器材就沒法盡美盡善了。因此總結成一句話，高級音響和通常音響的差異，並不在於功能上的差異，重要的是在於重播音樂的品質上！也就是說，音響器材的目的，是以重現錄音現場爲最高目標，但願能模擬出一個如幻似真的空間，在這裏，演奏者及演唱者的表情、各類樂器的形狀位置都能分辨，使您面對音響，就像面對音樂家同樣，做心靈的交流，令您感動不已。

那麼，音響器材究竟要擁有哪些要素，才能符合這麼苛刻的要求呢？請密切關注如下這些要項：

音質與音色

就算是一樣類型的樂器，也都會有不一樣的聲音表現，最重要的部分就在於音質的不一樣。音響器材的音質也會由於內部用料和設計師調音口味的不一樣，而有差別。固然高貴的音質和音色在通常樂器上是很難出現的，一樣也很難出如今低價的音響系統上。廉價的音響要注意的是可否正確的表達出錄音軟件中不一樣樂器的差異，假若播放史坦威鋼琴的錄音聽起來和廉價鋼琴沒有任何區別，那就沒有辦法細細體會優異錄音的妙處了。

頻段量感

通常人耳朵能聽到的頻率大約從20Hz-20KHz，這是至關寬闊的一個範圍，音響器材要儘可能能發出這段完整的頻率範圍的聲音，所表現的效果纔會更好。一般較難表現的是高低兩端的部分，尤爲是在較低的低頻部分，因爲其波長較長，它們須要有較大的共振腔，而較大的共振腔須要的能量也很大，不是極高等級的器材很難真正完美地將它們再現出來。

所謂高、中、低頻段的能力分佈，就是指在器材所能發出的頻率範圍內，各頻段量的多與少。有些器材高頻段較多，有些低頻感強一些，也有些中頻段的人聲特別飽滿，但高低兩段的量就不是那麼多了。總之不一爲足，這就造成了各種音響在底氣上的特點。

要注意的是，各頻段量感的多寡並無絕對的好壞之分，重要的是總體搭配以後要取得平衡，不要有哪個頻段特別突出，這樣就不耐聽了。至於各頻段的控制力，則表示「質」的好壞，一樣的，完美的低頻控制力相對比較可貴到，許多器材的低頻量感或許不少，但控制力不佳，這種低頻乍一聽起來很「有力」，但因爲缺少收放自如的控制力，會顯得不結實，不飽滿 ，沒有十足的彈性，溢的滿空間都是，聽的時間一長就會反胃了，固然越好的音響，在各頻段的控制力都會越好，每每有不過不失的表現。

音場表現

音場的表現很重要，能夠說是現場再現的首要條件，那麼究竟什麼是音場呢？

所謂音場，就是兩隻喇叭所發出的聲音可以凝集成形的範圍，一般若是兩隻喇叭的擺位恰當（包括與後牆及側牆的距離，喇叭的高度及向內傾側的角度等）一個具體成型的音場就會浮現出來。你甚至能夠「看到」，在喇叭的後方各個發聲樂器及人聲的大小，位置及形狀，這就是音場！

若是喇叭沒有調整到聆聽空間中的最佳位置，那麼您只能聽到聲音而已，不可以有「透視」立體音場的樂趣，天然更別提「現場重現」的境界了。

音場的表現不但包括了高度、深度與寬度，還包含了音場內各「物體」之間的相互關係，這就是遠近、深淺、先後、高低等明確關係。以合唱團的演唱爲例，不能僅聽到是一片人聲，還要能分出先後排演員彼此之間的高低與遠近，也就是一般講的「層次」。有「高段位」的發燒友將超級音響極品精心調整擺位後，竟能「數出」優質合唱錄音中的「人頭」多少，這並不是無稽之談。一般音場的大小形狀會由於不一樣的錄音而有差別，在播放某些特別以音場深闊驚人的軟件時，也會有音場比實際空間還要再大一些的感受。

另外，要注意的是，完整的音場並不僅是能見到各個發聲而已，還有這些發聲體所存在的空間大小，及形狀也要表現出來才行。例如在教堂中的錄音就會有廳堂較高、聲音的殘響回聲較長等感受，而在爵士俱樂部、體育場等的現場錄音，也應給予聽者不一樣的空間感覺。

總之，音場表現的概念，幾乎包含了發燒友常掛在口的「定位」「層次」「深度和寬度」「空間感」「殘響」等詞彙的所有意義。

解析度分析力

當您的音響系統已經能夠有一個音場具體成型的時候，首先恭喜您已經跨出了接近關於 Hi-Fi 的一大步，接下來必須努力的就是提升場內的解析度與分析力。

就視覺而言，就像一個解析力強大的鏡頭，能夠拍攝出比人眼所見到的還要清晰的照片，甚至能夠再現皮膚的色素沉澱和毛孔的大小，對於音響器材來說，一樣如此，好的分析力能將樂曲中高低起伏、錯落有致的細節描繪的很真切，鉅細無遺。即便一大片絃樂齊奏時有一張曲譜輕輕落地，你也能聽見！

結像力形體感

光是能「看到」音場內各發聲樂器的大小、位置及形狀還是不夠的，還要更進一步要求發聲體的形體要凝聚，不能有鬆懈的感受，同時，發聲體也不該該有單薄的感受，而應該是有相應的厚度，就像一個女高音站在您面前，或是一把高大直立的大提琴，他們在音場中的重現若是隻是扁扁的一片，那就沒有結像力與形體感了！

樂器人聲比率

各個發聲樂器和人聲彼此之間有適當準確的大小比例，不能有打鼓一敲就佔滿整個音場的情形，也不能有小提琴比鋼琴還大的狀況發生；有些音響器材播人聲天碟時，獨唱者的口型比例失調，嘴巴大的聽起來能夠把整個樂隊吞下去，這樣的音響，即便其他方面表現再好，也沒有可能讓聽者產生如臨現場的感受。固然，要做到這點很難的，這是極其卓越的Hi-End音響加上一流的調教功夫才能抵達的境界。

活生感

活生感？活生感就是絕不死板，像活的同樣的生動感受。音樂在音響器材中有着無比的活力，藝術家的演出出神入化，該快的時候不會提不起勁，該慢的時候又不會煞不住車。咱們常說「動態」、「瞬態」的表現如何，歸根到底，這些專業技術語所指的就是音響活生感的綜合體現。試想：若是一件音響器材，一張唱片錄音不能讓你很容易的感覺節奏的張馳律動、旋律的快慢起伏、音符的跳躍飛舞，天然也不能明確表現室內樂的靜縊和諧、交響樂的龐大壯麗，爵士樂的熱情洋溢，那麼，又如何可以讓你體會音樂家們的心靈，進入他們的感情世界呢？

總體平衡性

若是一套音響系統，以上各項表現都至關不錯，但綜合起來卻給人不和諧的感受，就好像樂隊中的每一個樂手都只顧表現本身，無論他人，那麼結果必定是不忍卒聽的。其實，要知道一套音響系統的總體平衡性是否優異是至關簡單的，只要它可以讓你長時間的一聽再聽，不但沒有不耐煩，反而讓你不捨得關機離去，那就對了！固然，這也表示它有很好的「音樂味」，也就是說，這樣的器材和音樂渾然天成，不折不扣是爲音樂、爲藝術度身定造的。這樣的音響幾乎和樂器屬於同一屬性，難求，並且以爲很離譜！

好了，這麼多要素是否是已經讓您以爲眼花繚亂了呢？其實只要記住越好的音響越能讓人感覺到活生生的音樂，就好像在現場得到的美感和動感，那就夠了。瞭解這些，但願諸位在從此看到天價級的Hi-End器材時，再也不驚愕，同時但願在閱讀有關Hi-Fi的報道欄目時，心有靈犀，再也不一頭霧水。由於你已知道，發燒友在不斷追求的是什麼？對，正是離藝術近些，再近些。

音響發燒友經常使用的術語較爲抽象，經常使用的術語以下：

神經線

主要指輸送低電平（毫伏、微伏級）、小電流的信號線。通常神經線爲音頻、視頻兩用，較高級的神經線兩端的插頭爲鍍金的RCA插頭，並在導線的表面塗有防靜電保護層。

發燒線

主要是指截面較大、股數較多的音箱信號傳輸線。

煲機

所謂煲機相似於機械類機器的摩合期，即將音響器材工做必定時間後，使機器內的溫度與環境溫度相同，使各級放大器的工做狀態達到最佳點，此時重放的聲音爲最佳。

摩機

所謂摩機源於英文Modify，意爲修正、修飾。發燒友對音響系統內的元器件或線路進行更換、改造，使其升級，稱之爲摩機。

爆棚

所謂爆棚是指音響器材在重放時，當樂曲進入高潮時所產生的震耳欲聾的氣氛。

膽機

膽機是指採用電子管制做的放大器。電子管放大器溫暖通透的音質讓老一輩發燒友至今難以忘懷。

石機

所謂石機是指採用晶體管制做的放大器。

膽石機

即爲電子管與晶體管混合製做的音響器材。通常將電子管做爲前級放大器，晶體管做爲後級放大器。

環牛

環牛就是環形電源變壓器。環牛是音響界的俗稱，牛，勁很大的意思。