新媒體視頻導演 - 美學基礎 todo

景別

景別定義

被攝體在攝影機中所呈現出來的大小區別。
簡而言之：創做者對事物的關注程度

景別區分

五分法

• 遠景 - 人物總體佔畫面的1/5
• 全景
• 中景
• 近景
• 特寫

八分法 - 從蘇聯傳入

• 遠景 - 人物總體佔畫面的1/5
• 大全景 - 人物總體佔畫面的1/3
• 全景 - 人物幾乎會佔滿畫面，但通常會流白，畫面上層會留空
• 中景 - 人物膝蓋以上佔滿畫面
• 中近景 - 人物肚臍往上佔滿會面
• 近景 - 人物胸部網上佔滿畫面
• 特寫 - 人物肩部往上佔滿畫面
• 大特寫 - 人物某器官的局部，嘴巴、鼻子、耳朵

景別 - 創做者對事物的關注程度

景別越大，環境因素越多。
景別越小，強調因素越多。

舉例：《西西里島的美麗傳說》片斷
人物出場在影片裏面是很是重要的，尤爲是主要人物的出場都是通過特別細緻或者用心的設計。在片斷中，這羣少年去看女主角時，分別有三次，這裏面的景別的運用很是巧妙。第一次出場時，更多的是這種遠景，大的景別看到周圍的環境，海邊環境道具的自行車表達很是清楚，根據一次次的情感推動，景別也由遠及近。第二次時，少年看到女主角的胸部特寫，表情的反應，情緒更增強烈；第三次時，更多的運用大特寫，人物的情緒會愈來愈強烈。

景別的運用

遠景

• 交代環境
• 營造氣氛
• 信息豐富
  細節信息豐富，人物僅僅是畫面構圖當中的元素之一

大全景

• 環境爲主，人物爲輔
• 影片須要呼吸空間
  若是影片所有是近景和特寫會讓觀衆壓抑

全景

• 人物與環境的關係
• 展現形體動做與姿態

文藝片會使用大景別多些體現更多細節，大場景有氣勢適用於戰爭片、科幻片。舉例：《2012》預告片，該片有很是多的大景別運用，交代環境、宏大氣氛、視覺奇觀。大場景中，人物僅僅是溝通的元素，展示不少的細節，比小景別信息更豐富，可是大景別在電影當中會比較多，因爲屏幕尺寸；當網絡做品，更多的在手機屏幕上進行觀看，比例會少，沒有辦法把更多的細節展示給觀衆。

兩極景別的組接

大景別接小景別節奏感會很是強，具備張力。
兩極景別的組接--->視覺節奏與衝擊力

中景

• 經常使用敘事景別
• 人物、環境關係清晰

舉例：《少年派的奇幻漂流》劇照
少年的深情，與老虎的關係

近景

• 人物情緒
• 刻畫性格
• 構圖精簡

舉例：《少年派的奇幻漂流》劇照，刻畫少年的情緒。經過近景可以明確感覺到人物的情緒。

特寫

• 強調關鍵因素
• 細節信息
• 畫龍點睛

舉例：《一代宗師》劇照：釦子
舉例：《索爾之子》奧斯卡最佳外語片
《辛德勒的名單》、《鋼琴師》都是講納粹的，但《索爾之子》利用了大量特寫，舉例中是長鏡頭

開場的第一個鏡頭，長達4分鐘，鏡頭黏住主人公，周圍的環境信息不多，長鏡頭很是多見，可是這種小景別的長鏡頭極其罕見。小景別空間狹窄，信息很是少，拍攝規劃也很是難作。正是這個影片的特色。空間被擠壓，特別幽閉壓抑。導演故意把這種歷史背景被普遍使用的素材進行弱化。主要展示人在集中營當中的經歷。

舉例：《我不是潘金蓮》圓形畫幅
舉例：《聶隱娘》的4：3畫幅

大特寫

子彈出膛、水滴掉落、人物肖像

• 很是規效果
• 空間感消失
• 信息高度集中

舉例：《戰爭之王》開場的子彈大特寫片斷，很是的巧妙僅僅經過1分鐘的時間，把子彈生產到運輸，最終發射整個脈絡過程介紹的很是清楚。景別很是清楚，不少大特寫的使用。把子彈拍攝的像塔樓同樣，特別誇張。經過幾個轉場明確事物的脈絡，突出表現本彈頭的內容。經過大小和景別的強化，特別突出表現彈頭。

景別：導演對事物的關注程度。

構圖

構圖的區別

• 平面構圖 - 圖片：有邊框
• 視頻構圖 - 視頻：無邊框
  視頻不受畫框的限制
  經過聲音、視線、運動可拓展畫外空間

舉例：《落水狗》片斷，警察被割耳朵的片斷，鏡頭畫面使用的是空鏡，可是經過聲音的行爲。表現事件的內容。

構圖的目的

構圖的本質：突出主體

舉例：《阿甘正傳》阿甘出場片斷，舞臺感很是強的構圖，起手構圖徹底對稱，經過記念碑、兩旁道路，總體很是對稱。經過畫面兩我的物在畫面中佔同樣的比重。經過女士的視角導引，與攝影機推動逐漸推到阿甘的近景，由此推出阿甘。

突出主角的技巧 --> 視線引導

舞臺感的構圖，在話劇舞臺上常用。經過話語、燈光、肢體表情表演，引導觀衆的視線。
一般主要演員出場，採用特殊手法來表現。

舉例：《阿甘正傳》小珍妮出場。先由成年阿甘表述做爲旁白，以後先聽到珍妮的聲音。

• 改變節奏
• 改變表現方式
• 改變色彩

舉例：《辛德勒的名單》當中的紅衣小女孩

構圖要爲題材服務

• 紀實攝影 - 體現房屋、環境
• 藝術照 - 高光，構圖精簡，弱化環境：MV、廣告

構圖技巧差別

圖片是定格的瞬間，視頻是流動的畫面+聲音。

運動中構圖

• 明確運動目的
• 把握調整契機

舉例：《阿甘正傳》校長爲難阿甘入學片斷：走廊段落，從清潔工到阿甘，再到阿甘的母親和校長討論。經過主體表現阿甘。可是經過校長坐在桌子上這個極其不雅的姿式。其次的過肩鏡頭，校長佔了畫面的1/3，對阿甘的媽媽的畫面空間產生擠壓，把人物關係的強弱勢體現出來。

調整的契機

鏡頭根據演員的走位、動做，保持每個運動瞬間構圖的美感

膠片時代

• 片比 - 「試一條」

舉例：《鬼子來了》片比是27：1

經常使用構圖技巧

• 留白
  舉例：《一代宗師》情感留白、畫面留白，最基礎的畫面，人物頭部上留白。視線方向和運動方向。
• 對稱
• 框架構圖
• • 造型感
• • 被擠壓的命運
    舉例：《一代宗師》框架構圖，體現人物在大時代當中的被擠壓
• 透視構圖
• • 利用引導線透視構圖

• 反光折射構圖
• • 流動的美感
• • 亦真亦幻
• 井字構圖法
  

推薦影片：《一代宗師》《天地玄黃》

角度

拍攝角度分類

• 物理角度
• • 俯角 - 攝影機高於人的視線，由高處往低處拍攝
    情緒表達：無助、弱勢、被動
    舉例：《鯊灘》片斷
    使用廣角鏡頭 佔據制高點
• • • 鳥瞰：宏大場面，視覺奇觀，很是規視角 《天地玄黃》片斷
• • • 頂攝：改變空間位置，呈現平面圖案
      《女裁縫》片斷
• • 仰角 - 高大偉岸 英雄視角 敬畏 不可打敗
• • 平角
• • 正面
• • 側面
• • 背面
• 心理角度
• • 主觀視角
• • 客觀視角

主觀視角

主觀視角：攝像機當劇中人的眼睛，直擊其餘人或事。

舉例：《帶着女朋友去旅行》系列

主觀視角的運用

• 切入故事的視角
• 用主人公的眼睛看世界

舉例：《歲月神偷》使用孩子的視角切入全片，講述香港普通四口之家，如何在艱難的歲月裏面，相互扶持，體現舒適細節。切入點以孩子的主觀視角切入的。

• 感官刺激
• 極度風格化

舉例：全片主觀視角的《硬核大戰》，這部片子全部的鏡頭都是由主觀視角構成。主角沒有出場，沒有出現，會讓觀衆感受本身就是這個主角，體驗特別刺激、特別酷的影片。

VR是標準的主觀視角 遊戲裏面例如CS等，都是主觀視角感覺 情色片：都是身臨其境的感受

• 感同身受

• 增長懸念 舉例：《潛水鐘與蝴蝶》07年戛納最佳導演獎，病人的主觀視角做爲切入，病人昏迷三個月以後感覺這個世界。

• 強調人物心境

• 不一樣人物的主觀鏡頭

舉例：《這個殺手不太冷》結尾片斷，

主觀視角特殊處理

• 固定機位的主觀鏡頭

舉例：《讓子彈飛》11年金馬獎最佳攝影。祭拜六爺。墓碑的主觀視角，

拍攝主觀鏡頭

• 攝影機高度近似人物視線或略低
  把視角放到對手戲的肩膀的高度

• 廣角更接近人的視線

• 手持或穩定器拍攝

• 被拍攝對象直接和鏡頭交流

主觀和客觀之間如何切換

最終要給出主觀視線的對象

推薦觀摩影片

《拆彈部隊》《第九區》《硬核大戰》《潛水鐘與蝴蝶》

光的基本特性

光的高階技巧

單元測試

1單選(10分)

景別的五分法是哪五種景別
A.遠、全、中、近、特- √

2單選(10分)

如下哪部電影採用大量的小景別長鏡頭拍攝
B.辛德勒的名單 - 錯誤

應該是索爾之子

3單選(10分)

圖片構圖與視頻構圖的典型特色是
C.圖片構圖有邊框，視頻構圖無邊框- √

4多選(10分)

拍攝的角度包括如下哪幾種
A.平拍、背面
B.正面、側面- √
C.斜面、直面
D.俯拍、仰拍- √
答案：俯角、仰角、平角、正面、側面、背面

5多選(10分)

仰拍適合表現如下哪些視覺感覺
A.壓抑、壓迫感 - √
B.英雄視角 - √
D.強大、力量感 - √

6多選(10分)

如下電影中，哪些大量使用主觀視角進行拍攝
A.我不是潘金蓮 - 錯誤
B.硬核大戰 - 正確 可是多選
C.潛水鐘與蝴蝶 - 可能是拍攝主角的靜態細微動做
D.我在故宮修文物 - 錯誤

7判斷(10分)

景別的選擇是創做者對於事物的關注程度！
√

8判斷(10分)

近景是最經常使用的敘事景別
×

9判斷(10分)

電影光線的處理分爲天然主義與非天然主義兩種流派
×

10判斷(10分)

底光又稱爲骷髏光 ×