[轉] 樂理知識入門淺析 (標註版)

轉自: http://www.ttgood.com/info/article_3350.htm

內容提要：

在網上我發現好多兄弟極度缺少和聲學的基本知識，有些人是不下苦功去學習去修行，也有些人是看樂理如同讀天書，死活整不明白。無論如何，樂理是一個必須鑽研透徹，且又很難入門的學問。拿到樂理書後，彷佛那些概念很好懂，卻又不管如何也想不透徹，這就是絕大多數初涉樂理的朋友共有的困惑，故此老妖斗膽杜撰一篇「白話基礎樂理之----通俗講義」，以最淺俗之話跟你們說一點和聲學的基本知識，你們就着這篇「藥引子」，在通讀樂理時，也許會有一些幫助。可是若不讀樂理書只看老妖的文章，我估計也是天書一本，不容易學懂。秉承個人習慣，凡是樂理書上已有的概念，我就不引述，我說的各類概念什麼的都是一種領悟中的東西，切不能夠老妖的解釋做爲樂理學的定義，不然一切後果我概不負責。呵呵~~~~ 言歸正傳。 

關鍵詞： 樂理知識

在網上我發現好多兄弟極度缺少和聲學的基本知識，有些人是不下苦功去學習去修行，也有些人是看樂理如同讀天書，死活整不明白。無論如何，樂理是一個必須鑽研透徹，且又很難入門的學問。拿到樂理書後，彷佛那些概念很好懂，卻又不管如何也想不透徹，這就是絕大多數初涉樂理的朋友共有的困惑，故此老妖斗膽杜撰一篇「白話基礎樂理之----通俗講義」，以最淺俗之話跟你們說一點和聲學的基本知識，你們就着這篇「藥引子」，在通讀樂理時，也許會有一些幫助。可是若不讀樂理書只看老妖的文章，我估計也是天書一本，不容易學懂。秉承個人習慣，凡是樂理書上已有的概念，我就不引述，我說的各類概念什麼的都是一種領悟中的東西，切不能夠老妖的解釋做爲樂理學的定義，不然一切後果我概不負責。呵呵~~~~

言歸正傳!

1、什麼是音樂

使人感受愉悅的聲音，就叫音樂。樂者，使人愉快之意。音者，聲音也。加在一塊兒就叫音樂。怎麼樣，比你們想象的包含範圍要廣闊的多吧，呵呵~~~~ 在這裏說一點題外話，聲音的3要素是什麼？那本是音質/音色/音量。音量沒必要多說，小了人們聽不清，過大了人體本能的會有生理不適，那麼聲音的好很差聽關鍵取決於什麼呢？是音質！音質的好壞是決定聲音是否好聽的根本，這就是爲何說好琴是關鍵的緣由，只有你擁有一把好琴的時候你才能真正體會所謂的好聲音是什麼樣的。音色的好壞是創建在音質的基礎上的，因此對於樂手（特別是bass）好音質應是第一追求，當擁有了好音質的時候你會發現好音色幾乎是唾手可得，比音質很差的琴要追求好音色要容易無數倍。

2、什麼是音階

說來話長，好久之前，人們就發現了聲音的高低中彷佛總有一些音是聽起來就像是如出一轍，卻不在一個高度上，因而人們把任意這樣兩個音之間的頻率計算了一下，又捉摸了好久，終於發現按照頻率把這任意兩個音之間的頻率分紅12份，就幾乎能夠把見到聽到過的音樂都鼓搗出來，因而人們把這個發現叫作「12平均律」，因而鋼琴出現了，鋼琴就是基於12平均律的理論製造的，因此鋼琴的每一組鍵盤（5黑7白）相加就一共正好是12個鍵，同時人們發現，在音樂中，其實這12個鍵中只有7個使用率特高，因而人們把經常使用的7個鍵作得寬一點並放在一塊兒，另外相對不經常使用的5個鍵作的窄一點，放到不礙事的地方且用不一樣的顏色以免混亂，這就是鋼琴的樣子的由來。

再日後，人們看到雖然那兩個聽起來就像是如出一轍卻不在一個高度上的音中間是隔着12個鍵，可是畢竟經常使用的只有7個啊，乾脆一省事，就只給這7個音符起了名字。因而就有了你們知道的1234567。問題又來了，這時人們發現，在鋼琴上只有34之間和71之間是連續的兩個鍵，而其它的任意兩個相鄰的經常使用音符中間都夾着一個不經常使用的黑鍵，最後爲了你們方便就規定了一些統一的概念，這樣就不會糊塗了。好比1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間都夾着一個不經常使用的黑鍵，也就是說按照12平均律來講，它們之間不是相鄰的鍵，可是誰讓那幾個黑鍵是不經常使用的呢，因此你們仍是決定把1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間統一叫作全音關係，把34之間和71之間那種徹底相鄰的關係叫作半音關係。全音也正好等於2個半音相加的總和。

可是如何表達音符與音符之間的遠近呢？因而就產生了「度」這個概念，好比從1唱到2，一共只有2個音符，從一數到二，因而就叫1和2之間是2度的關係，可是1和2之間本來是有一個不經常使用的半音的，因而人們規定，兩個音是半音關係的它們之間的遠近叫作小2度，兩個音是全音關係的它們之間的遠近叫作大2度，因此1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間的遠近關係都是大2度，34之間和71之間的遠近關係叫作小2度。那麼1和3之間呢？從1到3，無論你唱不唱那個2，這個2的音符也事實性的永遠夾在1/3之間，出不出聲不必定，但它永遠存在，因此1和3之間就是3度的關係，同理2和4之間/3和5之間/4和6之間/5和7之間都是3度關係。考慮到半音/全音的問題，最後規定，凡是兩個大2度加在一塊兒的3度音都統一叫作大三度，1和3之間/4和6之間/5和7之間就是大三度關係。凡是由一個大2度和一個小2度加在一塊兒的3度音都統一叫作小三度，2和4之間/3和5之間就是小三度關係。再數數看，1到4之間是4度，1到5之間是5度……，那麼前面提到的那兩個聽起來就像是如出一轍卻不在一個高度上的音中間就是1234567再到一個高音的1，數一數，就是8度關係。

同理，若是從2開始往上數23456712，高低的兩個2之間也叫8度關係。34567123的兩個3也是……，說了這麼長，都是爲了對音階概念的鋪墊，這些「12平均律」「全音/半音」「度」的概念都是最基礎的概念，各位必定要深刻地整明白，這些基本概念糊塗，後面的樂理就會愈來愈難學的啊。

好了，該說啥叫音階了，其實，所謂音階，就是在任意一個8度之內的音符的固定排列組合，好比，最最經常使用的12345671的組合，就是一種音階，67123456就是又一種音階，以此類推，所謂布魯斯音階/爵士音階/阿拉伯音階……不少音階，其實都是在任意一個8度之內的音符的各類固定排列組合。固然，林子大了什麼鳥都有，並非叫8度關係的各類音階內都必定是8個音符，好比中國的5聲音階就是123561，沒有4和7，還有不少音階模式也是如此。

3、什麼是調

這也是個比較長的話題，像上一個問題同樣也會涉及若干相關概念，且聽老妖慢慢道來。

人的名字有大名也有小名，音符也同樣，人們給音符起了1234567這樣的名字之後，發現有不少問題仍是表達時容易混亂，因而又給音符起了個大名，1234567分別的大名叫作CDEFGAB，用來對不一樣的音樂問題作出定義。

又規定了一個全世界人民不分種族不分男女老少唱着都不高不低不費勁的音高做爲最核心的一個C,因而就有了我的爲規定的中央C的概念，以中央C這個音符爲核心的無論往上仍是往下的8度之間的音階，就都規定叫作C調音階。以此類推，高低之間2到2的音階，由於2的大名叫作D，因此這樣的音階就叫作D調音階。高低之間3到3的音階，就是E調……。

下面老妖就把與「調」緊密相關的幾個重要的基本概念分別說一說，那麼剛纔我說的調的概念其實和你們平常接觸的調的概念彷佛不是很同樣，沒錯，剛纔說的是最基本概念。那麼你們平常最常遇到的困惑實際上是在清楚了基本概念和如下我要講的幾個問題後便可逐漸搞懂。

首先，咱們只講最經常使用的音階，特殊的之後再說，在最最經常使用的12345671的音階組合中，由於最經常使用，且人類近6成的音樂，可用此音節組合搞定，因而人們給它起了個名字叫作天然音階。同時給音階中的起始音和結束音（也就是那兩個不一樣高度的1）起了個稱呼叫作音階中的主音。同時人們發現，12345671的音階組合在記錄音樂時，有很多音樂實際上是從6起到6結束，也就是說是67123456的組合，因而人們規定把12345671的音階組合叫作天然大調音階，簡稱大調音階。把67123456的組合叫作天然小調音階，簡稱小調音階。由於在12345671中主音是1，它的三度音是3，主音和三度音之間是大三度關係，在67123456中主音是6，它的三度音是1，之間是小三度關係，因此，前者叫大調，後者叫小調。

好比，以C爲主音的12345671的組合就叫作C大調音階，67123456由於主音是6，它的大名是A , 因此67123456的組合就叫作A小調音階。那麼是否是23456712就是D大調音階呢？不是！由於咱們前面提出的排列組合概念是以連續音階之間的半音關係爲基礎的，好比12345671的組合，這8個音符之間的連續半音關係是1到2之間是全音/2到3之間是全音/3到4之間是半音/4到5之間是全音/5到6之間是全音/6到7之間是全音/7到高音1之間是半音，也就是大調的組合8個音符之間的連續半音關係是全/全/半/全/全/全/半，也就是說凡是在一個八度內的八個音符之間從低到高是知足全/全/半/全/全/全/半的關係的，就是大調音階。同理，小調音階就是在一個八度內的八個音符之間從低到高是知足全/半/全/全/半/全/全的音階組合。因此23456712不是D大調音階，23#4567#12纔是D大調音階。

大小調音階之因此聽起來很不同主要是因爲主音到3音的大小三度不一樣形成的，仔細體會一下，大調音階給人的感受廣泛有一種開放/莊重/大氣的暗示，小調音階則廣泛有一種細膩/感性的暗示，因此多數大開大合的音樂，大氣的音樂，特別是軍樂/進行曲什麼的都必定是大調的，流行歌曲中不少比較大氣的做品也都是大調的音樂，同比，不少感情色彩十分濃厚的浪漫的音樂就都是小調的，並且在人類的聽覺範圍內，有一些音域是特別適合某種情緒的表達的，好比C/D/F/G大調就是最適合作激昂/大氣/剛性音樂的音域，不少軍樂/進行曲/各國國歌就都是這些調式。bE調是最感性的調式，性感樂器之王----中音薩克斯就是bE調的。bB是最適合傷感音樂的音域，藍調爵士中最傷感的樂器----低音薩克斯就是bB調的。固然這些不是絕對的，只是一種聽覺上的趨勢而已。大可沒必要機械的套用，從而進入形而上的誤區。

4、旋律與和聲

凡是以單線條狀態連續出現的一段音符，就是一段旋律，旋律有兩個必需的條件，一是最少2個獲2個以上音符，沒有上限；二是連續出現，即無論是多少音符，無論排列緊密仍是疏鬆，必須是連續的單線條狀態，不能夠有同時重疊出現的音符。知足以上條件的2個獲2個以上音符的總稱就叫旋律。

和聲與旋律正好相反，凡是同時重疊出現的2個獲2個以上音符加在一塊兒就叫作和聲。

不過好像你們最多見的名詞不是和聲而是和絃，沒錯，和絃是器樂演奏和聲時的特殊稱呼，嚴格的說，和聲的外延最大，和聲包括和絃，和絃的內容本質與和聲的內容本質是同樣的，只不過是特指器樂罷了，而和聲既包括器樂也包括聲樂。

一個和聲中最低的那個音符有個名字叫作根音，最高的那個音符名字叫作冠音。另外也有一種說法，叫作音樂的兩個要素是旋律與節奏，爲何在這種理論下不提和聲了呢？是這樣的，在這種理論上認爲，和聲其實只不過是同時出現的旋律相互疊加出現的。沒必要單獨在理論上註明。這也是一種很獨特的理解。

5、三和絃

咱們其實常說的和絃（爲了你們看上去習慣這一段我基本沿用「和絃」的稱呼，少用「和聲」這個標準稱呼）都是三和絃，只是約定成俗的你們都不寫「三」這個字而已。爲啥叫三和絃呢？話要從這裏提及，在本文第三段落「什麼是調」的最後，咱們介紹了音域的趨勢，其實，就是音階自己，趨勢性也是很明顯的。

咱們還用最多見的天然大調12345671爲例，咱們知道音階的主音是1，那麼咱們先議論旋律，用最簡單的連續2個音的旋律來聽，以1開始，分別彈出12；13；14；15；16；17；11；仔細對比之，你會發現13；15；11聽起來最順耳，12；14次之，16再次之，17就聽着比較彆扭了，這就是音符的趨勢性。在更仔細的對比13；15；11你會發現，最不打架的是11，但缺乏變化，最美的13，但又有些過於情調化，最好聽的實際上是15的旋律，既有感情又不失氣度。

咱們再用和聲理論印證一下，用最簡單的2個音的和聲來聽，以1開始，分別同時彈出12；13；14；15；16；17；11；仔細對比之，你會發現13；15；11；14；16聽起來最順耳，12次之，17仍是聽着很是彆扭的，在更仔細的對比13；15；11；14；16你會發現，11；13的問題和彈旋律時同樣，14；16的和絃也有相似的不完美的地方，相比之下最完美的和絃仍是15的組合。

這樣就產生一個概念，在音階12345671中，與主音最和諧的是五度音5，有人把音階反過來彈，就是按照17654321的順序研究，也發現最和諧的是五度音，不過反過來時，主音的五度就變成了4，這不難理解吧。17654321從第一個數到第五個，不就是4了麼。因而人們就規定，在音階中，主音的上方五度音（12345671的那個5）起個名字叫作屬音。有主必有屬嘛。下方五度音（17654321的那個4）的名字就叫作下屬音。從上往下數的屬音就叫下屬音吧。

呵呵~~~~ 認真的朋友可能這會兒也在拿着琴作剛纔的那幾種兩個音符的旋律和聲的對比研究，細心的你發現沒有，無論是旋律仍是和聲，17放到一塊兒就給人感受很不舒服，總有一種很是彆扭的感受，這就是7這個音的特性，它老是讓人以爲不穩定/不舒服，聽到它時潛意識裏總有一種要找個辦法改變它一下的衝動，因而人們也它起了個名字叫作導音，就是一聽到它就老是想要趕忙轉到別的音符，有一種強烈的引導出其它音符的功能。

閒話到此爲止，咱們接着說三和絃，既然任意同時重疊出現的2個獲2個以上音符加在一塊兒就叫作和絃，那麼豈不是和絃能夠有無數種了？沒錯。不過人們在多年的實踐中總結出來的結論是，絕大多數時候三和絃是最常應用的。

那麼常說的三和絃到底有什麼標準呢？

常規的來講它有兩個必需的組成條件，一是由三個音符共同組成，二是由任意的一個音符爲根音加上這個音符的3度音再加上5度音。好比音階12345671中135放到一塊兒是三和絃，246也是三和絃，357也是，461仍是…… 那麼126是否是三和絃呢？固然是，但爲什麼它只符合條件一，不符合條件二也能是三和絃呢。這就是爲何前面我寫到「常規的來講它有兩個必需的組成條件」，既然是常規的，就必定有很是規的啦。固然它也有本身的名字，在基礎講義這裏咱們暫不作討論。那麼大小和絃是怎麼分的呢？其實道理和分大小調的原理同樣，從根音開始數，剛纔不是講根音+三度音+五度音=三和絃麼，那麼看看根音和三度音之間是大三度仍是小三度，再看看三度音和五度音之間是大三度仍是小三度，若是從根音開始數根音和三度音之間是大三度，三度音和五度音之間是小三度，就是說是先大後小，那這樣的三和絃就叫作大三和絃。好比135/461就是大三和絃。反之，從根音開始數根音和三度音之間是小三度，三度音和五度音之間是大三度，就是說是先小後大，那這樣的三和絃就叫作小三和絃。好比246/357就是小三和絃。

同時爲了不混亂，人們還規定，在一個三和絃中，無論音高的位置如何變化，只要仍是這三個基本音符，則和絃名稱/屬性都不變，好比135的大三和絃，根音是1。那麼當在樂器上無論用135仍是351仍是513……的各類由低到高的音符來演奏的時候，只要音符仍是這三個音符，哪怕之間差得很遠，也還把它叫作大三和絃，根音永遠是1。這就是所謂的原位和絃與轉位和絃的概念。

琴藝和樂理同樣，有不少東西是文字說不清楚的，最好到必定階段，必定要找老師帶一帶，不然進步起來的困難和彎路會不少，但願你們多努力。