【CEDEC 2015】【夏日課堂】製做事宜技術篇，新手職員挑戰VR Demo開發的真相

日文原文地址 http://www.4gamer.net/games/277/G027751/20150829002/

PS:CEDEC 2015的PPT有些要到10月纔有下載，目前的都是記者照片修圖，一些可有可無的細節就不翻譯了，10月後有下載了再分享翻譯後的PPT

   

   2015年8月28日, CEDEC 2015最後一天， BANDAI NAMCO Entertainment (  萬代南夢宮娛樂, )關於【夏日課堂】的會議3場連續進行着，分爲產品篇，技術篇以及座談會三個部分，這裏要介紹的是第2部分的技術篇的狀況。

   

  

 

  這個會議是由 萬代南夢宮娛樂的產品 原田勝弘氏，遊戲總監 玉置 絢氏， 萬代南夢宮的程 山主管本治由氏，藝術指導 吉江秀郎氏，動畫主管 森本直彥氏參加的。雖然如此， 原田氏只是大致上寒暄了幾句，仍是以年輕職員爲中心來發表的。

 

  一開始是擔任夏日課堂策劃的 玉置氏，談到了夏日課堂的製做方法和知識。

 

  

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  首先，夏日課堂並非遊戲，而是相似3D實時Demo的結構。實時Demo的製做順序是，製做情節，書寫劇本，製做方便各小組協調工做的文字故事板和繪圖故事板，進行動畫和錄音的收集，這樣的流程。和通常的實時Demo不一樣，並非製做影像，而有着【製做實時的運動空間】的特徵。

 

  由於頭戴式顯示設備是由玩家來決定視野的，並不存在Camera work的內容。並且，由於是演示爲目的讓玩家隨意操做也很差解決，誘導玩家實現變得很重要。

 

   玉置氏把用VR進行演出時的注意點的總結在了下面。

 

  

    

    

         

 

  下面的幻燈片，是在夏日課堂裏 玉置氏實際使用的文字故事板。是女孩子找書的場景。是下面視頻中，從6秒到12秒的部分。

 

 

  

 

 

  

 

 

  由於是女孩子向書架前移動，能夠看出是假設玩家大概會看着那邊來進行處理的。還有，當初也考慮到是強制的誘導視野的過場事件，由於在嘗試時注意到沒法進行視野的操做，沒有實質的用在玩家狀態的視野部分。

 

  

 

    

  

 

  由於那成角色或舞臺的房間等要素一點缺點都不能有，表現VR場景，在實際空間內能夠看到什麼，你們都清楚這是很難想像的。 玉置氏是 首先在實際空間來模擬的同時推動工做。總之，就是一邊把屋子中的放置的桌椅誰座與故事板進行覈對調整，一邊像【這個角度話，這個會被隱藏】這樣來調整角色的位置關係。正如VR能夠利用現實中的模擬，實現時也能使用在VR的模擬裏，這樣說就能夠理解了吧。

 

  儘管如此，要在短時間實行沒有先例的工做，就要堅持沒有浪費有調理的工程。 很遺憾 體驗夏日課堂的機會太少，有機會的話要特地看下全部內容的計算和配置。

 

 

  

 

  接下來，美術主管的 吉江秀郎氏進行夏日課堂的造型相關的話題。他製做了大部分的背景，房間以及女孩子。

 

  

 

  首先是房間，由於2014年版是在狹小空間和女孩子一塊兒的概念，只有一個房間的設計。表現上須要的桌子和椅子，以及書架位置的指定是基於草圖來決定佈局，製做設定畫。大概看到的房間佈局只有7塊半榻榻米大小（7.5*1.65平米）。

 

  

  

  製做女孩子的房間，有生活感那樣的小道具也要配置。提升信息量能夠更容易的感到實在感，能夠看到被至關可靠的完成了。

  

  

 

 

  牀的橫側能夠看到鯊魚的毛絨玩具，擔當小物件的女性設計師是 サメスキー（鯊魚喜歡），房間裏各類擺放着鯊魚爲主題的小物件。

  西瓜花紋和熊貓花紋的鯊魚(逆戟鯨 )等等，配置了各類各樣變種，有機會的話試着找一找。這些鯊魚們也獲得了職員的好評，本社的 Unreal Engine的起始畫面也使用了鯊魚玩具。

 

  

  

  

 

  2015年版(E3版)的背景資源，變成了房間與開放空間的組合，和2014年版比建模的範圍變大了。庭院面對的是幾乎能跑過去的距離的海面來展示。

 

  做爲演出上的要求規格作出畫面的只有走廊和庭院（或者說只有走廊），剩餘的部分是製做房屋佈局圖來加入的。印象方面是強調了鄉下的風景和大海的【日本的夏天】的氣氛。

 

  

  

  

  感受庭院的風景用3D模型製做很麻煩，雖然印象圖裏不是這樣，但牽牛花和向日葵也很好的再現了（向日葵並無朝着太陽的方向）。不如說是以爲古民房的氣氛感增長了。

 

  屋中的小物品也是各自齊備，擺放的麥茶和茶壺，彷佛也有【多少要加些水分】的意味

  

  

 

   2015年版中，GUI被擴展的同時，爲此的設計也進行了。和場景內的小物件交互的特種。最後大一點的也小物件也登場了。

 

    

  

  關於角色，是直接了當的處理，2014年版是有朝氣的女高中生的印象，2015年版中是來到日本的美國女藝術家的設定。

 

 

  

 

  接下來談到了角色的比例問題。

 

  下圖正中的是2014年版的女孩子的身體模型。  是不太誇張的標準體形。順便說下，左邊是鐵拳的 凌暁雨，意外的強壯，對手足的末端作變形的面向格鬥的體系。右邊是偶像大師的天海春香，頭很大手足極端纖細的體形，以真實的尺寸在眼前的話說不定有些可怕。

  

  

  比較身高在不一樣視角展開來看

 

  在初期階段是在房間裏放置臨時模型的方式來驗證的

  沒有頭髮會很奇怪，也適當的給 凌曉雨加上了頭髮，但沒有重力的雙馬尾好像評價並不高。

 

  

 

  2015年版裏，進行了用負責動做捕捉的外國演員的身體尺寸來匹配角色的嘗試，那麼就變成了真實的比例，不須要對捕捉的數據作修正也是一個優勢。

  由於製做時間很短，因此身體部分的細節（Z-Brush的數據）和骨骼構造，面部動畫的數據都是借用的其餘遊戲的。

  

  

 

  過去也屢次傳言的那樣，夏日課堂的製做員工之間在項目初期對【動畫角色好】仍是【真實角色好】的有過爭論。最後是決定使用真實系， 吉江氏聽過雙方的主張，在某種程度上，也吸收了動畫的角色要素來設計。雖然不是2D動畫系，，但也不是很是真實的3D系的【2.8D那樣】的平衡的來完成的。

 

  這種有動畫面部影響的真實角色也不是很特別，在鐵拳中也是很日常的來製做，這點並非什麼辛苦的事情。

 

  辛苦的地方，是VR對的HMD(頭戴顯示設備Head-mounted display )特有的畫面扭曲的問題。就算扭曲也要的可愛的角色怎麼作纔好，進行反覆的試驗。還有，搖擺物體等的設計和設定也要負責，穿裙子的女孩子能夠平安無事的在椅子上坐下時也就由衷的放心了。製做期限緊迫時若是陷入椅子的問題沒法解決就不能遇上發佈的 吉江氏說到。

 

  

  

  

 

  接下來，是負責動畫的 森本直彥氏對夏日課堂動畫製做的話題。首先，項目開始前VR究竟是什麼樣子的東西，嘗試了各類內容，高端的模型數據和IBL（ image based lighting ）組合的Demo，認識到了真實感要完全，VR中角色的實際存在感是很重要的。

 

  

 

  考慮如何讓角色看起來這更實在，最終結論是隻有角色的【看起來本身在思考同樣】是最重要的。

 

  

    

 

  做爲實現這種行爲的主要內容，這裏介紹追蹤玩家實現，以及迴避過分接近的動做。

 

  

  左邊是單純的動做播放，右邊是追加看着玩家方向的動做。

 

 

    

  玩家稍微接近後的迴避，以及更接近時身體閃躲來避開接觸

 

 這裏使用的處理技法是插值動畫。把動畫Pattern的一部分加到其餘動畫中，在FPS遊戲裏，敵人角色在播放動畫的同時，槍口一般瞄準一個方向的處理也是使用的這個方法。

 朝向視線的處理上，首先，是用眼睛捕捉玩家，面部朝向，胸再移動這樣順序的稍微有些延遲的來進行處理。躲避玩家的處理上，接近到必定距離的話，一個節拍的延遲後迅速避開的感受。

 

 

 

  除此以外，demo在進行中也有沒法和照片作比較的說明，站立姿式等各部分的各類歡動也是經過插值動畫來追加，經過 Pattern實現了和容易看懂的待機動做不一樣的天然的坐姿。

 

   森本氏在回顧開發時，感受到VR比一般的遊戲要求更精細2個等級的動做真實感，能夠說要做出角色的真實存在感是很難的。

  並且，藝術指導進行搖晃等物理模擬的設定，動畫負責插值動畫這種加入大量程序要素的處理，是集結了大量有多種才能職員的小組。

 

 

  最後，負責程序的 山本治由氏，介紹了關於程序開發的小插曲。

 

  

 

  以前一直是鐵拳系列的程序員，忽然被叫去開發VR,  雖然是沒有前例的狀況， 山本氏仍是那樣快樂的工做的。

 

  VR的話，相機沒法控制，通常的UI也無法使用，狀況和普通遊戲也不一樣，首先優先進行有VR的部分的開發。改變了通常遊戲的工做與驗證的順序。

  

  

  幻燈片中介紹的初期開發的情況

 

   

    

  看到畫面很吃驚的人也會有，由於 山本氏習慣了Unity在初期階段是用Unity製做了原型。沒有詳細的說明，從工做畫面左上 Oculus的logo圖標看應該是用DK2一類的開發的。

  

  另外，這個是2015年版開發初期的情況，工做是在 Unreal Engine 4上的。2015年版中能夠看到增長了UI關係的功能，在開發初期也加入了不少UI的檢查工做。

 

  

  關於開發方法並無特別說明，由於是少數人的團隊初次涉及的領域， 不難想象要詳細的反覆迭代。

 

  開發中，也有意外發生，評測版的review不得不一個一我的的進行。沒有VR HDM設備就無法確認限制了運行環境，可是一次一我的的來處理，就算是小團隊也必須整理順序。要留意 build後的binary【提早看下】就不行了。夏日課堂的小組，早起也是決定review會議的日程來管理着， 山本氏說到這個也是開發得以推動的一個緣由。

 

  

  

 

 程序方面的難度，確定仍是在維持幀率方面。平時開發鐵拳系列，習慣了位置60fps來開發的 山本氏，VR中有VR相應的困難。

  這個問題就是，首先 60fps並非努力實現的目標，保持60fps是最低條件，由於VR是左右2次渲染，負荷更高。

  2014年版demo的最高負荷，是女孩子讀書的場景，不少小道具的顯示，以及窗簾的半透名讓繪製負荷變的很高。

  2015年版中，女孩子頭髮特寫的場景，兩層的金髮有着至關高的繪製負荷

 

    

 

  如何減小負荷的話，在顯示負荷高的狀態處理的地方暫停，進行查明哪裏產生負荷的緣由再解決的踏實的工做。這時由於一次次的取下HMD很麻煩，就一直戴着HMD來進行工做。在HMD內顯示各類信息的話， Unreal Engine的Debug Console很是的方便。【能夠體味到將來程序員的感覺】這點， 山本氏強烈的推薦使用。

 

    

 

  這種調試必定要帶着未體驗過的人來試玩，他們想看到什麼有什麼樣的反應會成爲參考.

  還有，關於確認程序穩定性的「Ageing」，也說明是使用的方法。總之就是讓程序不停的運動，會場上公開了夏日課堂的Ageing的環境。把 Peoject Morpheus放在電風扇上讓它搖擺頭部。是 玉置氏的想出的辦法， 原田氏也推薦多加利用最近電風扇能夠縱向點頭的機能。

  

    

 

  也有替換這種長時間放置的更快捷的Ageing的方法，把不一樣的時間的流逝加入到遊戲世界的獨特的體驗， 山本氏也推薦體驗一下這個。

     山本氏裝備上HMD來開程序開發的高燃熱情的工做環境，未來在在虛擬空間中製做開發開發環境。也有使用Rift在VR空間加入桌面的功能，不能作鍵盤輸入只是面向通常的工做。

 

    

 

  那麼，萬代南夢宮用新手的團隊製做的夏日課堂。關於目前也還在進行開發的話題，以及深刻各個種類的製做職員的話題都是初次公開的。對於VR內容有興趣的人來講，應該是有意思的話題吧。